香港首部三级片，跟抗日战争有关

1931年9月18日，日本关东军炮轰中国东北军北大营，制造了震动中外的“九一八事务”，至今已经整整92年。
九一八事务是中国抗日战争的起点，同时也揭开了二战东方疆场的序幕。每到9月18日，全国各地警钟长鸣，震动八方，提醒我们铭刻历史，怀想先烈。
侵华日军的罪行，擢发难数。
香港导演牟敦芾对日军侵华题材有执念，前后拍过《黑太阳731》《黑太阳：南京大屠杀》。

在邵氏重口胃导演中，牟敦芾算是“奇葩”一朵，对于暴力有着稠密偏好，早期代表作《打蛇》即可一窥他的“重口胃”。
《打蛇》聚焦偷渡题材，而且启用的很多演员就是实在的偷渡者；排场上，三点尽露已经是最低设置，各类对于身材的残暴凌虐让人张口结舌。
这组成了牟敦芾的典型叙事，他会将眼光投向极弱势群体，用绝不粉饰避忌的场景，来展现这一群体的悲凉，而且不留一点温情和体面，一定要将施暴者的恶和被害者的惨毫无保存地显现给你看，直冲你的心理和心理极限。

是以，他的电影即使票房不错，还是引发很多人的反感，以为“过分界”，干脆送了“禽兽导演”、“变态导演”的绰号给他。
哪怕是拍摄金庸武侠《连城诀》，他也能拍出重口胃气概，原著中只是口述带过的严刑，在牟敦芾的镜头下成了直观的影象景观。
甚至还有“菊花残”这样的恶兴趣，将一代大侠的斯文撕碎在地，小说中“人淡如菊”的高雅酿成了邪典操纵，将暗黑残暴的《连城诀》推向了更深的深渊。

有了这样的操纵，牟敦芾对于日军侵华题材的执念就很轻易了解。后来，牟敦芾听说了“日本731军队曾用中国人做生化尝试”的事务，他以为这是自己想拍的题材。
说干就干，虽然受那时中日关系向好的大布景制约，牟敦芾还是对峙己见，他已不在邵氏，《黑太阳731》由银都机构有限公司出品。
1988年诞生的《黑太阳731》，是香港转业电影分级制度后，首部被评级为三级的电影。

牟敦芾的重口胃获得了淋漓尽致地发挥，在没有特技的时代里，他从公安部分弄来真的尸身，用的是真医生来演戏，对日本侵犯者的各类实验包括冻伤尝试、毒气尝试、剖解尝试、田野实验等，力图实在地停止现场复原。
《黑太阳731》表白态度是“友爱归友爱，历史是历史”和“献给千万万万被尝试的磨难群众”。
牟敦芾在接管报道时暗示：“只要日本人一天不道歉，就将他们的罪行继续拍下去。”

不管牟敦芾怎样阐释自己的历史义务感，观众和影评人对他的重口胃还是不能全盘接管，此片激发的争议大于共鸣。
但牟敦芾仍迷于此，1995年拍摄了《黑太阳：南京大屠杀》，从审批到上映都是困难重重，终极的命运是在本地被禁映。
牟敦芾给出的说法是，政府是为了支持别的一部同题材电影。

《黑太阳：南京大屠杀》用相当篇幅描写了日军高级将领的言行，作为乙级战犯，影片中露脸较多的谷寿夫，1937年12月12日率所部由中华门侵入南京，并伙同第16师团、18师团、114师团等制造了南京大屠杀。
面临日本兵士问他进入南都城的益处时，他说出了让人毛骨悚然的台词：“南都城里，家家都是慰安所，每其中国女人都是慰安妇。”厥后的残暴惨烈已经超乎人类的设想和人性的极限，“禽兽”二字亦不敷以概括日军所犯下的罪行。

由牟敦芾缔造的“黑太阳”品牌却是得以延续，92年、94年别离有《黑太阳731续集之杀野生场》《黑太阳731之灭亡列车》上映，导演是何志强，但均是跟风之作，没有什么影响力。
对照《打蛇》的贸易安排，牟敦芾以“过分界”的镜头说话“翻译”了什么叫癫狂、什么叫偏激。而在“黑太阳”系列中，他是有所收敛和禁止的，以冷峻的腔调切入日军的罪行。

假如说，作为贸易片导演，他在小我兴趣上做着“加法”。那末面临繁重的历史题材，他将小我的感官兴趣做了“减法”。
在“加法”时，他的小我标签是超出于影片之上的，让人看了影片会说这个导演若何若何；在“减法”时，他更多是依照既往的拍摄经历，将残暴的历史影象化，看了电影以后，人们会说日本人若何若何。
这就发生了“真”和“假”的化学反应。《打蛇》再惨烈，人们还会以“这是在拍电影”来抚慰自己，减缓心里的冲击。而“黑太阳”系列再禁止，还是会让人发生“这都是真的”的存在感，那些罪行不是编造的，是发生过、存在着的。
电影的感化也许在于此，让我们关于历史的爱恨加倍清楚果断，不能忘记的必须记着，不能谅解的必须控诉。

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