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[问答] 现代建筑实验传奇 Superstudio 首次亚洲大展即将在上海闭幕 ...

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度娘我次奥 发表于 2022-1-15 04:57:59 | 只看该作者 打印 上一主题 下一主题
 
现代建筑实验传奇 Superstudio 首次亚洲大展即将在上海闭幕 ... 第1张图片
_________________________  世  界  设  计  者  _________________________

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激进建筑预言者

传奇激进建筑小组 Superstudio 首次亚洲大展。上海当代艺术博物馆、Gabriele Mastrigli 与 Wallpaper＊卷宗共同再造一出反乌托邦戏剧。

Superstudio 是现代建筑史上激进建筑实验的传奇，他们是嬉皮士、哲学家、艺术家，也是建筑师。他们把整个世界当作工作空间与实验基地，构想了最早的互联网世界，并创生出“反建筑”的风格。从理论的构建、摄影和电影，到工业产品设计、日常工作运营，再到跨学科实践，通过迷幻的渲染图、拼贴画、影片、装置，Superstudio 展现引人深思的反乌托邦愿景，主张摧毁资本主义和所有现代主义城市建筑。他们的设计理念深刻影响了库哈斯、屈米、扎哈·哈迪德等后来的建筑大师，成为“二战”后建筑设计史上的一个神话般的存在。

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上   超级工作室，《自画像》，1973，拼贴，©Toraldo di Francia

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上   吉安•皮耶罗•弗拉西内利、克里斯蒂亚诺•托拉尔多•迪弗兰恰 、阿道夫•纳塔利尼与装置《罗特之妻》，威尼斯双年展，1978，© Toraldo di Francia

Superstudio 首次来到亚洲，首展献给了上海当代艺术博物馆（PSA）。“唯一的建筑，将是我们的生活。”这既是“Superstudio 超级工作室50年”回顾展的结语，也是策展人 Gabriele Mastrigli 开幕讲座的标题。这句无论在中文或是意大利语中均显得有些怪异的宣言，正恰如其分地概括了 Superstudio 的思想与哲学。

展览现场，一面巨大的青金石蓝色墙体将空间分为了两个部分，它的两端在两个镜面的互相反射之中不断延伸，意图再现 Superstudio 最为标志性的项目——连续的纪念碑”；同时也展现了从物件到生活的两个阶段。Mastrigli 解释展示空间的设计：“在展览开端，是视觉性十分强烈、甚至富有侵略性的图像和家具。而后，色彩逐渐地减弱、消弭。最终，所有的图像呈现黑色与白色，仅仅由非常细弱的线条构成。”

下   模特身着 Miu Miu 上衣、短裤；作品《沙发》，1968年为波托诺瓦研究中心所设计；鲜艳的色彩和高度符号化形态，展示了 Superstudio 提出的“超设计”概念（本次拍摄在征得上海当代艺术博物馆和策展人 Gabriele Mastrigli 授权后进行）

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上   超级工作室，《沙发》，波托诺瓦研究中心，1968，组合沙发，©Toraldo di Francia

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上   左滑查看“超级工作室50年”展览现场，上海当代艺术博物馆

Superstudio 诞生于上世纪60年代的意大利古城佛罗伦萨。这是一个充斥着繁荣与幻灭，冲突与抵抗，梦想与失望的时代，这为 Superstudio 的设计与思考打上了深深的时代烙印。在当时的意大利，建筑有着强烈的政治意义。许多建筑师受到左派思想的影响，在彼时的抗议活动中扮演了重要角色。

正是在这一背景下，Superstudio 和 Archizoom 两个小组成立了。 从标志着小组成立的 “超建筑”到 “市集”沙发、“鹦鹉螺”桌灯，它们无一不彰显着成立之初所受到的波普艺术的影响。小组成员之一 Adolf Natalini 和他的妻子早年时常在欧洲各地旅行，曾多次拜访伦敦，深受波普艺术感染。在设计语言上，大胆的色彩搭配、戏谑的形式组合显示出与波普艺术之间的联系；而隶属于“超设计”概念的家具物件从内涵上则显示出对现代主义设计和消费社会的反思。

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上   策展人 Gabriele Mastrigli 在超级工作室意大利展览现场

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上   左滑查看“超级工作室50年”展览现场，上海当代艺术博物馆

虽然 Superstudio 成立后剧烈影响了建筑界，Natalini 却曾决绝地宣称要“拒绝建筑”：“如果设计只是消费的诱因，那么我们必须拒绝设计；如果建筑只是布尔乔亚模式和社会编码，那么我们必须拒绝建筑；如果建筑与城镇规划只是不公平社会分工的形式化，那么我们必须拒绝城镇规划和城市。”然而，另一位成员 Toraldo di Francia 坦言，这些原本意图颠覆消费主义的设计到头来却“开启了另一种层次的消费主义”，这让他们感到挫败。

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上   超级工作室，《建筑直方图》，1969，绘画与拼贴，©Toraldo di Francia

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上   超级工作室，《建筑直方图》，1969，直方图砖，©Toraldo di Francia

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上   模特身着 Miu Miu 上衣、短裤；Sirloin 上衣；家具原型《测量》系列，Panzano in Chianti，1970年。人与物的摆拍是 Superstudio 拼贴作品中的重要部分，借此观照自身，反思二者的关系（本次拍摄在征得上海当代艺术博物馆和策展人 Gabriele Mastrigli 授权后进行）

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上   模特身着 Sirloin 连衣裙；作品《建筑直方图》，直方图砖，1969年（本次拍摄在征得上海当代艺术博物馆和策展人 Gabriele Mastrigli 授权后进行）

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上   左滑欣赏 模特身着 Miu Miu 上衣、短裤；Sirloin 上衣；《测量》系列家具装置的匀质网格无尽复制，折射出 Superstudio 对消费社会的反思与批判（本次拍摄在征得上海当代艺术博物馆和策展人 Gabriele Mastrigli 授权后进行）

于是，他们开始寻找一种更为纯粹、平等、中性化的设计语言。自此，Superstudio 最具影响力的一系列项目成形了。从“建筑直方图”到“系列测量”家具，从“别墅图录”到“连续的纪念碑”，匀质的抽象网格构成了它们跨越家具、建筑与城市尺度的共同点。

Mastrigli认为，“通过网格，Superstudio 试图以一种最为精确和效率的方式来表征现代化的过程。网格意味着人类为了实现建造的目的而使用的最为理性和简单的元素。”根据模数单位的差异，网格构成了从家具到建筑与城市的不同尺度的转换与介入。3厘米×3厘米的网格是各种可坐、可倚靠、可使用的家具，即设计于1969年的“测量系列”家具。30厘米×30厘米的网格构成了建筑的基本尺度，由此形成了“别墅图录”中的一系列住宅设计。当网格被放大至3米×3米之时，它便是“连续的纪念碑”。或是横跨于山野之上，或是矗立于沙漠之中，或是悬置于城市之上，它既是全面城市化的纪念碑，也是现代性的终极纪念碑。

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上   超级工作室，《连续的纪念碑（纽约新象）》，1969，平版印刷，罗马国立二十一世纪艺术博物馆收藏

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上   超级工作室，《连续的纪念碑（纳沃纳广场）》，1969，拼贴，来自超级工作室档案

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上   超级工作室，《镜照建筑》，1970，平版印刷

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上   超级工作室，《十二座理想之城 第一城：2000吨城市》，1971，平版印刷，罗马国立二十一世纪艺术博物馆收藏

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上   超级工作室，家具原型《测量》系列，1970，潘萨诺恩，© Toraldo di Francia

“现代性往往意味着一种不可避免的同质性，它使得人与人之间的关系变得扁平，这也恰恰是Superstudio在运用网格时的基本假设。一方面，网格提供了选择的自由；另一方面，它消解了一切系统秩序中的差异。” Mastrigli 认为它暗示着一种解放。

Superstudio 的“十二座理想之城”通过具有故事性的文学叙述和建筑图纸的再现，勾勒出了12座反乌托邦的理想城市。在其中，每座城市的居民生活在完全的满足与平等之中，他们的任何需求无时无刻不被技术所满足，有的城市中甚至连死亡也不复存在。然而，这种生活的唯一前提便是每位居民需要完全遵守城市规则，无论有多荒谬或压抑。居民们需要被“建筑”完全地驯服，成为12座理想之城的自愿的囚徒。策展人 Mastrigli 说，“这既是科学幻想小说，也是对现实的叙述。技术正在改变我们的生活。在这些故事中，也潜藏着诸多我们今天所遇到的和技术有关的社会问题。”在12座理想之城中，也似乎可以看到诸如《西部世界》《雪国列车》等当代影视文化作品的影子。

下   超级工作室，《市集》，乔万内利，1969，组合式沙发，©Toraldo di Francia

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  上   左滑查看 模特身着 Neil Barrett 西装、Oude Waag 连体衣；组合式沙发作品《市集》，Giovannetti，1969年；Superstudio 制作出随时着等待戏剧上演的物品（本次拍摄在征得上海当代艺术博物馆和策展人 Gabriele Mastrigli 授权后进行）


1972年，Superstudio 的作品“超表面”参加了纽约现代艺术博物馆（MoMA）历史上规模最大的展览之一“意大利：新室内景观”。“超表面”为人类生活源源不断地输送信息、电力、食物等必需品，在某种程度上，它构成了对网络世界的隐喻。物体建筑不再是人和环境之间的媒介，生活本身才是“真正现代建筑的公众形象”。

随后，在意大利杂志《Casabella》的支持下，“超表面”发展成为一个由“生活”、“教育”、“仪式”、“爱”、“死亡”五个篇章构成的野心勃勃的拍摄计划。Superstudio 试图以一种人类学的方式来重构建筑学。此时，空间不再是一种源自社会系统的既定事实，而需要回到生活源头去重新思考它的意义。而在 Superstudio 的最后一个项目中，一切对世界的重构走向了一个逻辑化的终点。通过对一位脱离现代社会、过着完全自给自足生活的意大利农民的田野调查，Superstudio 将一系列手工制作的工具直接地呈现，使这位农民的生活被赤裸地披露。“唯一的建筑，将是我们的生活，”Mastrigli 总结道，“对他们来说，建筑成为了自身生活的传记。”

下   模特身着 Chanel 外套；家具原型《测量》系列，Panzano in Chianti，1970年（本次拍摄在征得上海当代艺术博物馆和策展人 Gabriele Mastrigli 授权后进行）

现代建筑实验传奇 Superstudio 首次亚洲大展即将在上海闭幕 ... 第34张图片
下   模特身着 Chanel 外套、踝靴；家具原型《测量》系列，1970年，Panzano in Chianti；墙上是《测量》系列和《建筑直方图》的绘画与拼贴，1969年；以及完成于1978年的研究《从建筑到人》：一次对意大利农民生活的调究，诠释了 Superstudio 尝试以人类学方法重构建筑的企图（本次拍摄在征得上海当代艺术博物馆和策展人 Gabriele Mastrigli 授权后进行）

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下   超级工作室，《基本行为：生活（超表面）》，1972，圣马蒂诺阿拉帕尔马，拼贴，来自超级工作室档案

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展览：超级工作室50年
策展人: Gabriele Mastrigli
时间：2017年12月16日— 2018年3月11日

地点：上海当代艺术博物馆3楼

地址：上海市花园港路200号
票价：50元

郭濮源 摄影
刘潇 造型
刘丽军、黄峥 模特
Yoyoo at AndyCreation 化妆
张明虎 at AndyCreation 发型
ODD STUDIO 制片
Edge Yang、Leif at ODD STUDIO 服装助理
莫万莉 撰文
圆也、GREEN、saltypink 编辑
圆也 统筹

上海当代艺术博物馆 场地提供
上海当代艺术博物馆、Gabriele Mastrigli 部分图片提供

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