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[问答] 韩国电影行业现在很不寻常。

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晟is阳光 发表于 2023-3-19 23:13:43 | 只看该作者 打印 上一主题 下一主题
 
韩国电影行业自疫情后就变得很不寻常了……
香港电影工业应该以1993年侏罗纪公园在港上映作为分水岭。
1993年以前香港电影亚洲最强,1993年以侏罗纪公园作为好莱坞大片时代到来的元年。
好莱坞电影先是攻占了台湾马来西亚、新加坡这些香港电影的传统票仓,然后再攻占香港本土。
不出几年,香港电影工业就全面败落了,如果不是靠着与内地的合拍片续命,香港电影怕是连现在的末日余辉都不会看到。
电影表面上看是内容,实质还是市场。
在香港电影崛起的80年代,香港传统票仓,即香港+台湾+星马,gdp总量是超过韩国的,内地还可以偶尔跟香港合作几部合拍片,给香港电影注入动能。
一个时代的逝去就是这么的让人猝不及防。
1993年打死香港电影人都不敢相信香港电影能衰退的那么快。
韩国电影的分水岭,就是2020年,因为2020年前后韩影圈真的开始不一样了,2020年你可以赖疫情,但现在疫情开始到现在已经第四年了。
2020年之前,韩国电影每年都能出现几部高分佳片,无论票房还是口碑都是双丰收。
比如2019年的《寄生虫》,以及更早的《釜山行》《与神同行》《王的男人》《汉江怪物》《素媛》《我的野蛮女友》等,韩国每年都能出现几部引领市场的头部电影和一众精彩的类型片。
到了2021年后疫情时代,韩国票房前10八部是海外片。
2022年韩国上映的百部本土电影,居然只有八部盈利。
2023年至今,韩国所有上映的本土电影全部赔钱。
这真的很不正常。
韩国电影公司本来还指望着疫情结束,可以恢复元气,结果没想到现在还不如疫情那会儿。
香港电影的崛起是在当年还未开启全球化的时代,因为香港早年就积攒下来了一定的经济基础,所以构建起来了完整的电影生态链。
香港电影的衰落也是因为全球化时代好莱坞电影的攻城略地。
台湾、香港、新加坡、马来西亚700万华人市场,都是各自为政,没有一个统一的组织出面限制好莱坞,扶持香港电影,就这么让好莱坞长驱直入,连还手都没有就已经倒下了。
而韩国的电影又是怎么崛起的?
别看现在韩国放任海外片流通,但韩国在相当长的一段时间都是抵制海外文化的。
1998年之前,日本流行文化在韩国被视为非法传播,各种外来文化进入韩国都需要政治审查,且韩国官方会密切关注海外文化在韩国国内的传播。
比如还珠格格在韩国上映有了点热度,韩国电视台领导马上就将之调到午夜档,并在今后禁止所有中国剧进入韩国主流电视台的黄金档,将海外文化扼杀在萌芽状态。
进入21世纪,虽然韩国放开了对海外文化的管制,但韩国政府曾有规定,所有海外电视剧、动画、小说,都应该尽可能的韩国化,比如哆啦a梦在韩国上映,野比大雄变成了卢真九,故事也变成了韩国背景。
这种传统甚至延续到了现在,虽然已经解除了这方面的限制,但作为传统,中国漫画和小说引入韩国时,大多也都会将背景改成韩国,角色改成韩国人。
韩国电影就是在这个氛围之下发展起来的。
但工业不比电影。
文化领域一旦大门洞开,强势文化趁虚而入,几年功夫就会侵吞几十年来积攒下来的家业。
日本电影靠的是二次元,跟美国不是一个套路。
而韩国的真人电影,本质还是美国那一套。
但韩国市场实在太小,撑死了就是5000万的体量,欧美圈则是10亿人口的庞然大物。
韩国人已经做到极致了。
5000万人口的韩国在2019年疫情之前,观影人次高达2.3亿,高于日本的1.8亿,韩国最巅峰时为世界第六大电影票仓,观影人次仅次于中美印,你敢想韩国这么一个弹丸小国能蹦发出这么巨大的能量吗?
但韩国将来的人口老龄化和人口下滑是不足以支撑这么庞大的观影人次,即使现在,韩国也是靠着50岁以下人口支撑着其强大的电影工业。
现在韩国每年有百万人口超过50岁,却只有25万的新生儿。
等于每年韩国都在锐减75万+的潜在观影人群。
10年下来就是750万。
750万人口平均每人五张票就是3750万的观影人次。
寄生虫后韩国人其实就开始飘了,接连不断的放宽海外电影的引入限制,本土大片也开始逐渐欧美化,将自己融入所谓的美国意识当中。
这几年的韩片《寂静之海》《外星+人》《静-E》《地狱公使》《胜利号》都有着仿制美国大片的既视感,跟中国2006年那会儿的景象很类似,就是当市场大量热钱涌入,开始画饼投资,最后全扑,反而给中国电影市场带来了长达10年的黑暗期。
现在包括韩国电影在内的所有韩国流行文化,都要仰赖当年的政策保护。
好莱坞在国内是在衰退没错,但在全球依然在侵门踏户。
比方说2019年1-10月各国票房年冠。

韩国电影行业现在很不寻常。 第1张图片
(这是我自己做的表格,居然还要在网上搜别人转载的……无语了)
可以看到,在这个世界上能保有自己本土电影工业的国家才是个例。
一众国家的电影票房年冠都是美国电影。
稍微一不注意,你的市场就会拱手他人。
现在的韩国可能真的要走到这一步了。
目前看韩国电影的海外影响力,还是不甚乐观,除了网飞会买几部韩片,其他90%的韩片仍然是要仰赖韩国本土市场的消费力。
如果韩国本土市场败了,也就不存在所谓韩国电影了。
除了市场因素,能抗票房的韩国电影人的平均年龄也都偏大,主要是60后和70后,也只是比香港扛票房的演员平均年龄年轻10岁,刘亚仁算是唯一一个80后,最近还因为吸毒丑闻缠身。
这也是为什么汤唯一个70后在韩国还能演爱情电影。
中国大陆扛票房的演员从70后到90后都有。
平均比韩国电影演员还要年轻10-15岁。
疫情前韩国观影人次2.3亿,疫情后3年,按照流失180万韩国观影群体计算,每人5张票,就相当于损失了910万的潜在观影人次,今年第四年再损失个200多万观影人次,韩国这四年就相当于损失了1100万的观影人次。
韩国电影未来还能超过2019年的巅峰吗?
可能真的够呛了,2019年2.3亿韩国观影人次才堆砌出了一部寄生虫。
寄生虫制作成本即使成本不高也有5000万人民币,需要1.3亿人民币的票房才能回本。
也就是折合260万的观影人次。
以前韩国每年会诞生10几部200万观影人次的本土电影,寄生虫这种类型的片子才肯下本让奉俊昊去导。
但随着韩国观影人次的萎靡,未来韩国观影人次甚至很难再超过2亿,加之美国电影的挤压,韩国超过200万观影人次的本土电影数量会越来越少,直至消失,寄生虫或许既是韩国电影的巅峰也是韩国电影的绝唱了。
整理了一下去年韩国电影票房扑街之作,如果只是小成本就算了,这些都是承载者韩国电影希望的大制作,扑成这样,真的惨不忍睹。
外星+人,制作成本2.6亿,票房6500万。
非常宣言,制作成本1.8亿,票房1亿。
海盗2,制作成本1.2亿,票房6000万。
要知道票房打个4折才是收益……这些大制作的票房就连制作成本都不如。
而2022年韩国本土票房前3的电影分别是犯罪都市2(1269万人次)、闲山龙的出现(726万人次)、共助2国际(698万人次),全部都是续集。
韩国大制作新IP全部扑街。
今年开年,翻拍自中国小说《风声》的韩国电影《幽灵》,票房3500万,也是惨败,而这个导演的前作翻拍中国电影《毒战》的同名电影,票房则是3亿人民币。
大制作能扑成这样,《上海堡垒》来了都得甘拜下风。


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精彩评论20

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沙发
陈佩荀 发表于 2023-3-19 23:14:42 | 只看该作者
 
“寄生虫后韩国人其实就开始飘了,接连不断的放宽海外电影的引入限制,本土大片也开始逐渐欧美化,将自己融入所谓的美国意识当中。”实际上答主有没有想过,就是因为韩国答应了后面的条件,才有寄生虫的奥斯卡奖,美国才会帮助寄生虫在全球取得成功。美国哪次帮别人不是附带一堆政治条件的?
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板凳
败画老娘儿 发表于 2023-3-19 23:14:48 | 只看该作者
 
那个表格自己没备份吗
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地板
小李飛刀 发表于 2023-3-19 23:15:01 | 只看该作者
 
经济问题,以前都看tvb现在谁还看,以前都看韩国综艺,现在比例有多少?
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5#
饭团桑 发表于 2023-3-19 23:15:39 | 只看该作者
 
难怪诡秘之主韩文版主角和罗赛尔都被改成了韩国人,罗赛尔日记也变成了韩语
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6#
萧然000 发表于 2023-3-19 23:16:36 | 只看该作者
 
答主的想法和这位很像
https://www.zhihu.com/question/26429462/answer/2924601055

https://www.zhihu.com/question/485629069/answer/2927533295,
不过他比你分析的深入点
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7#
单眼的人 发表于 2023-3-19 23:16:44 | 只看该作者
 
娱乐圈的事情就是说不清楚,变化往往是不知不觉发生,等察觉到的时候往往大局已定,比如说以前总觉得港台明星厉害大陆娱乐圈太土,结果不知不觉发现港台娱乐圈不行了,已经不关心港台娱乐圈消息了
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8#
﹏cilria﹑° 发表于 2023-3-19 23:17:03 | 只看该作者
 
这也是这几年韩国一直在开发海外市场啊 这个也要考虑进去吧
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9#
SkyJayChou 发表于 2023-3-19 23:17:13 | 只看该作者
 
好像有个韩国影人说,目前本土片投资已经全部冰冻。
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10#
林予芃 发表于 2023-3-19 23:18:10 | 只看该作者
 
残酷
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