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[问答] 你心目中的邵氏电影上佳之作都有哪些?

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今天天气好晴朗 发表于 2020-6-13 20:27:14 | 只看该作者 打印 上一主题 下一主题
 
我先列一部《唐朝豪放女》(真心佳作,别为名所误)


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沙发
TinyBird的马甲 发表于 2020-6-13 20:27:35 | 只看该作者
 
看到邵式,想说两句,手机输入,比较捉鸡。
邵式电影其实蛮庞杂的,我最初是从《独臂刀》开始接触,也有十几年的时间了,当时一看之下惊呆了,真的是有一种从内心迸发出来的相见恨晚。一般人看功夫电影都是八十年代末以及九十年代的港片,成龙李连杰徐克袁和平程小东们,或潇洒风流或插科打诨,但是《独臂刀》是一种完全不同的风格,如果非要说清楚,我觉得那就是中国古典文化里最传统最正宗最真实的“武侠”的意境。
王羽的角色不是什么上天入地的大师,一个穷小子,被师门妒忌,砍断了手臂,与农家女相识,不再问江湖世事,可是为人所欺不得不重拾刀剑,于是重出江湖,又报得师门之仇。故事远谈不上繁杂,但在倪匡和张彻的勾勒之下,感情却浓烈得化不开,演员的表演话剧味夹杂着戏剧感,掷地有声,布景是邵式典型的粗糙却真实,台词无一句冗余,打斗缓慢但拳拳到肉,镜头语言给足留白,整个片子充满着压抑的悲剧气息。你可以想象,习惯了功夫片里天马行空的武打和恣意挥洒的情绪的人,忽然看到这样一部粗砺的、充满原始力量的武侠片时,会有怎样的震撼。
但你会觉得,是的,古代的侠客生活就是这样,哪有几个过得潇潇洒洒的,每天刀口上谋生,日子简单,甚至是单调,他们坚守着几近古板的价值观,打起来也是磨牙吮血,没什么流星拳冲击波的。
《独臂刀》之后,邵式武侠大红大紫,到八十年代之前,现在能找到的,前前后后也有百余部,个人比较喜欢的是《五毒》和《江湖三女侠》,前一部让我看得心胆俱裂,因为实在太难以接受片子里对人之恶的白描,无论是针箱,还是湿纸,或是脑针,都远不及面色平静的县官与人勾结时的坦然让我胆寒;后一部算不上邵式名片,但个人却说不出的喜欢,大概是对林嘉在里面演的角色很有好感,不过片子本身质量也很高,一个半小时的片子,从结仇到设计到夺剑到灭门再到复仇,里面还夹杂着卧底、反间、欲擒故纵、儿女情长,居然丝毫不乱,罗烈在里面一脸正气的奸吝小人,也算是他的一个经典角色了。
还有许多想写的,今天实在来不及了,下次空闲时候再细说从头。
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板凳
爺只對妳色 发表于 2020-6-13 20:28:21 | 只看该作者
 
先摆出观点:邵氏电影里面的由古龙小说改编的电影,都非常精彩,甚至在我心目中,比小说还好看。
这一观点的理由:古龙小说精彩的部分相当精彩,但有问题的地方也不少,比如台词太装逼,节奏把控不好,前后逻辑常常有矛盾等等!而邵氏电影因为成本与时长限制,改掉了这些缺点(虽然还有残留)。沿用了小说中的人物与剧情并适当修改,更具有观赏性。最重要的,古龙小说注重意境,而邵氏的古龙电影拍摄环境虽然简单,但将整个电影的氛围营造得特别好,使得电影保留了小说的意境。这一点在后来的古龙改编剧里面就很难见到了,尽管后面的特效水平越来越高,但就是没有让人感觉多少意境。
—————————————————————————
——————————————接下来,将分系列地写一写邵氏的古龙电影————————————
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楚留香系列:
该系列由狄龙饰演楚留香,凌云饰演一点红。将小说《楚留香传奇》系列里面的《血海飘香》、《蝙蝠传奇》搬入了银幕,在电影中融入了该系列里面的其他人物。同时还有将《陆小凤传奇》系列里面的《幽灵山庄》换上了主角楚留香拍成电影。
《血海飘香》里面介绍一下人物,交代了楚留香和一点红的认识过程,里面还引入了本不在这篇小说里面的boss水母阴姬。而里面的双雄大闹神水宫精彩叠出,敌我转换不断。一点红塑造得特别棒,有冷血,但也折服于楚留香的魅力。
《蝙蝠传奇》里面是接着《血海飘香》拍的,把原本小说里面没有起因的故事编得完整。电影里也引入了另一篇小说里面的人物李玉函夫妇。而最后那场原随云利用黑暗打败众雄也很精彩,只是最后大家打败原随云的方式是靠那个老人打破墙壁引来亮光这个结局让我觉得不爽!!!눈_눈
《幽灵山庄》我就不想说什么了!本来就是陆小凤的剧情硬加在楚留香身上实在不适合,搞得楚留香还留了两撇小胡子。。。。剧情和立意完全比不上小说,而且楚留香被削的太多了!!!这是少数几个我觉得邵氏改编古龙小说的电影改编失败的。
—————————————————————————
陆小凤系列:
将《幽灵山庄》归入楚留香系列,那么陆小凤系列就只有《绣花大盗》和《决战前后》这两部改编电影了!该系列陆小凤由刘永饰演。
《绣花大盗》的故事剧情非常尊重原著,许多地方还原得相当到位。只有后面部分的剧情改掉了,把原著里面薛冰已死的结局改掉了,但改编十分合理而且特别能够体现出陆小凤的机智。但人物设定上面差强人意,陆小凤没有了小胡子,也没有灵犀一指这个绝招,完全只有一个人名。
《决战前后》在人物设定方面就好了很多,陆小凤的灵犀一指也表现出来了!剧情方面也非常符合原著,把原著里紫禁城里太监的那种对外来男人的变态心理都拍出来了!只是最后不在月圆之夜紫禁之巅让人有点遗憾。
—————————————————————————
小李飞刀系列:
原著《多情剑客无情剑》在故事上确实有分节,所以电影在这里分成了两部。前一部《多情剑客无情剑》讲的就是小李飞刀重新入关到发现梅花盗的情节,后一部《魔剑侠情》讲的是李寻欢阿飞打败上官金虹和荆无命,摧毁金钱帮的故事。前一部的场景很多是在韩国取景的,所以比别的许多邵氏电影的场景要宏大一些,尤其是里面雪地场景。故事讲得很详细,而且将人物做了一些删减,使得对人物的刻画都比较成功:足智多谋的李寻欢,涉世未深的阿飞,虚情假意的赵正义。而且用了双boss的结局:大家费尽心思查出梅花盗是林仙儿,结果竟是龙啸云。但也有蛮多值得吐槽的:小李飞刀那把扇子,尔冬升当时还太稚嫩的演技,梅花盗粉红的衣服,已经最终一站前两个人对话强行点题。。。。第二部里面尔冬升的演技就进步挺大,而且电影人物开始变多,但因为有前一部的铺垫以及主要人物的戏份足够多,所以人物塑造也很成功。最不好的一点就是演员重复使用,上一部的许多演员在下一部演了别的角色,连着看两部比较出戏。还好井莉的角色从林仙儿换成了林诗音,更符合人物的气质。我最喜欢的一段是里面银戟温侯吕凤仙在帮助李寻欢以后,要求李寻欢和他决斗的那一出。把人物那种“人在江湖,身不由己”的感觉表现出来,而且没有毁了银戟温侯这个角色的初始设定。我看小说的时候一开始真的特别喜欢这个角色,可没想到后面被古龙毁了。我认为古龙在这个地方太强调人性的虚伪了,而我更喜欢电影里面那个目空一切痴迷习武的吕凤仙。而且这段打斗的意境塑造也相当出色。
(未完待续。。。)
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地板
妖之女子 发表于 2020-6-13 20:29:01 | 只看该作者
 
(2017.2.9更新)
就我看过的而言  功夫片和惊悚片为主
胡金铨——大醉侠
张彻——保镖 / 报仇 / 新独臂刀 / 刺马 / 愤怒青年 / 五遁忍术 / 五毒 / 残缺 / 铁旗门
刘家良——武馆 / 中华丈夫 / 长辈 / 洪熙官 / 少林三十六房 / 神打  
楚原——无翼蝙蝠 / 白玉老虎 / 流星蝴蝶剑 / 英雄无泪 /明月刀雪夜歼仇 / 爱奴
桂治洪——邪 / 魔 / 蛊 / 万人斩 / 邪咒 / 尸妖 / 蛇杀手 / 鬼眼
何梦华——埋伏 / 血滴子 / 钟馗娘子 / 玉罗刹
程刚——十二金牌 / 天网
岳枫——夺魂铃 / 金衣大侠
鲁俊谷——背叛师门 / 天蚕变
孙仲——七煞 / 风雷魔镜
郑昌和——女侠卖人头 / 天下第一拳
叶荣祖——黑店
高宝树——凤飞飞
申江——盗兵符
刘家荣——鬼画符
李沛权——打雀英雄传
王晶——千王斗千霸
王龙威——尖东枭雄
王钟——冲锋车
待更新……
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5#
9004 发表于 2020-6-13 20:30:00 | 只看该作者
 
1866年,邵玉轩出生在大清宁波府镇海县,祖上虽是名门望族,但到了他这一代,已然家道中落。
为了谋生,邵玉轩只身前往大上海,从颜料行的伙计做起,靠着自己的勤勉努力,最终创立“锦泰昌”颜料号,盛极一时。
邵家有四个儿子,可惜四个儿子对父亲的颜料生意毫无兴趣,他们感兴趣的是刚刚传入中国没多久的“西洋影戏”。
邵逸夫、邵醉翁、邵邨人、邵仁枚四兄弟从创立天一影片公司开始,逐渐把自家娱乐产业触角伸向了南洋和香港。
1958年,邵逸夫在香港成立邵氏兄弟(香港)有限公司。

 第1张图片
邵氏电影公司从成立至今一共拍了近千部电影,准确的数字不得而知,迷影通过各种渠道收集到的有
700多部。
艳情、黄梅调、武侠、民间传说、黑帮、邪典……邵氏电影包罗万象,不同的人能找到不同的心头好。
这么多邵氏电影中,除了桂治洪《魔》、《蛊》、《邪》系列电影外,最喜欢的当属上映于1973年的《大海盗》。

 第2张图片
豪华的主创阵容



《大海盗》的导演就有三位,张彻、鲍学礼和午马。
张彻的邵氏武侠人尽皆知,鲍学礼曾是张彻的摄影师,跟随张彻拍摄了多部电影。午马资历比以上两人浅,是张彻和胡金铨的得意门生。
午马在做演员的同时,也在帮助张彻做一些助理导演的动作,1970年独立执导了自己的第一部电影《怒剑狂刀》。

 第3张图片
编剧倪匡写武侠小说出身,当时还是《明报》主编的金庸发现了倪匡的才能,两人建立起了深厚友谊。倪匡有“快手编剧”的美誉,在邵氏期间,一共操刀近500个剧本,其中只有一半拍了出来。

 第4张图片
80后、90后对倪匡的记忆除了《新独臂刀》、《楚留香》这些邵氏武侠片外,另一个记忆点要数他的著作《卫斯理》系列。
虽没有读过原著,但肯定看过2002年刘伟强执导,刘德华、关之琳、舒淇主演的电影《卫斯理之蓝血人》,电影烂归烂,但记忆是最珍贵的。

 第5张图片
张彻的电影,主演自然是狄龙和姜大卫,这两人就像如今耽美剧中的男主角一样,纵使冲突有多么激烈,其间总夹杂着一丝难以言说的暧昧,其实几十年前观众们都好这一口。
狄龙1968年考入邵氏的演员训练班,当时已经22岁,姜大卫进入影视圈则更早,4岁开始就当起了童星,成年后短暂离开过影视行业,后被发掘做起了邵氏的武师,就是如今的武术指导。

 第6张图片
两人第一次合作是在1969年的《死角》中,之后陆续合作出演了《保镖》、《十三太保》、《新独臂刀》、《刺马》、《大海盗》等20多部电影。
狄龙和姜大卫的成就不相伯仲,但狄龙更为影迷熟知。一是狄龙和李小龙、成龙、梁小龙四人有“香港四小龙”的称号,二是因为《英雄本色》这部电影太著名,离我们的年代也比较近。

 第7张图片

 第8张图片
主创团队中有一个比较容易被忽视的人,那就是负责配乐的陈勋奇
陈勋奇人如其名,非常传奇,有一句话是用来形容他的才能。
香港导演里最出色的配乐,配乐里最出色的制片,制片里最著名的演员之一,演员里最成功的导演之一。
1996年,《堕落天使》获得香港电影金像奖最佳配乐,背后的那个人就是陈勋奇。

 第9张图片
当然,1973年的陈勋奇还是一个刚入行的后生,跟午马一样,当时谁也想象不到他们日后能取得怎样的成就。

传奇的民间故事



《大海盗》改编自清朝末年广东沿海著名大海盗张保仔的故事。
张保仔确有其人,15岁时张保仔被海盗郑一掳走,开启了一段非常传奇且夹杂着很多狗血的故事。
最狗血的传说是,郑一喜爱男色,看上了张保仔,郑一的老婆也喜欢上了张保仔,张保仔喜欢上了郑一的老婆,于是一段离奇的三角恋就这样诞生了。
后来郑一莫名其妙死了,张保仔和郑一老婆结为夫妻,张保仔顺理成章成了海盗王。

 第10张图片
以上只是离奇的传说,至于真相如何已经无法探究了。
张保仔之所以能成为传奇,是因为他的海盗集团喜欢劫富济贫,打劫专挑官方的和外国的船,张保仔最强盛的时期有部署三万余众,船百余艘,曾多次与清军、葡萄牙船队开战。
张保仔最后还是归顺了清军,最高被授水师副将。
其实看了上面的描述,你会发现在那个时代,没有人比狄龙更适合这个角色。
在《乡村爱情11》里面有一个叫李奇伟的角色,一个脸部已经完全垮掉的老头。

 第11张图片
但是你知道吗?这就是狄龙啊,那个迷倒无数少男少女,如假包换的狄龙。说句实在话,如今的那些小鲜肉有一个算一个,都会被当年的狄龙秒成渣。
言归真传,张保仔的故事在广东沿海、香港地区有很深厚的群众基础,自然也就被多次搬上大荧幕、小荧幕。
除了《大海盗》之外,前后出现过4部讲张保仔的电影和一部电视剧,最近的改编是2005年TVB拍得32集电视剧《张保仔》,质量比较一般。

 第12张图片
“男色”电影



《大海盗》的叙事结构没有什么弯弯绕绕,就是简单的缘起、发展、高潮、结尾,线性叙事
由于倪匡众所周知的不严谨,剧情中间会有一些漏洞,但是无伤大雅。
电影以张保仔海盗团打劫外国商船开始,面容俊朗、身形矫健的张保仔在船上闪转腾挪、如履平地。赤裸的上身因常年在海上活动呈现出了发亮的古铜色。

 第13张图片
促使狄龙饰演的张保仔和姜大卫饰演的水师将军相遇的剧情点是海盗团的船漏水,一行人必须上岸寻找木材修船。
茶馆赌场的初次见面剑拔弩张,兵与贼势不两立。
张保仔一路行侠仗义,将军得知后态度发生了转变,从势不两立变成了猜疑。

 第14张图片
随后发生了有趣的“身份错位”,张保仔被衙门错认成将军,将计就计准备骗钱接济渔民,将军则被错认成张保仔。
将军对海盗的认识经历过一系列变故后发生了根本性改变。
“土豪劣绅比海盗更可恶,海盗就是他们逼出来的。”
这也为结局埋下了伏笔。

 第15张图片
为何小标题是“男色”电影?因为这部电影剧情是居于次要地位的,狄龙和姜大卫的双生对手戏才是最大的看点,电影无处不在渲染二人的俊美外形,从剑拔弩张到惺惺相惜,直到最后十分钟两人在海边对打的名场面,比如今的腐剧不知道高了多少。
姜大卫和狄龙在沙滩策马奔腾,狄龙一句“我是海盗,你是水师将领”像不像恋爱中的男女因家世阻隔有感而发的痴言怨语。
而姜大卫从一开始就决定放走张保仔,四周山上全是官兵,但从黄昏到暮色沉沉,官兵成了观众,沙滩成了舞台,“海阔天空,一望无际”是个打情骂俏的好地方,哦不对,是个比武的好地方。
武打场面其实没多少看头,都是邵氏经典的招式套路,重点在打斗中间的打情骂俏,哦不对,是言语交锋。

 第16张图片
“你这一掌为什么不用尽气力?”张保仔问。
一番打斗后,将军将这句话原本还了回去。
都是些什么虎狼之词。
结局自然是放走,字幕上说“本性善良狭义的张保仔,经次一役,深有感触,终于清嘉庆十五年脱离海盗生涯,向两广总督百龄投诚。并因平盗立功,历官守备、都司、赏戴花翎,位极二品。”
其实细究起来,《大海盗》的缺点蛮多,但因为有了最后十分钟的沙滩剧情,沉醉于“男色”之中的观众自然也不好意思开口批判了。

 第17张图片
姜大卫、狄龙真是万灵药,“绝世双生”可比“博君一肖”好磕多了。
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6#
志佳名车天下 发表于 2020-6-13 20:30:21 | 只看该作者
 
《唐朝豪放女》《新独臂刀》
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7#
zixihupang 发表于 2020-6-13 20:30:46 | 只看该作者
 
张彻:以充满阳刚气的武侠著称,喜欢让裸男搅基。代表作独臂刀、报仇、刺马、十三太保等。

李翰祥:风月片大师,嬉笑怒骂,皆成文章,清宫戏也拍得很厉害。代表作风月奇谭、倩女幽魂、火烧圆明园等。

楚原:虽然被很多书迷嫌弃,但当时论古龙作品改编,没人比他适合。代表作楚留香、多情剑客无情剑等。

另外大导演胡金铨,早期也在邵氏拍片。跟李翰祥合作了梁祝、倩女幽魂等佳作。但他巅峰的几部片子如龙门客栈、侠女,都是赴台湾后所创作。
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8#
卷二猫 发表于 2020-6-13 20:31:14 | 只看该作者
 
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关键词: 铁匠   风月   李导   老板娘   老婆  
评分:7.5 /10
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爆笑角斗士 勁抽福祿壽, (2011)
  影片讲述了“福禄寿”三兄弟之间关于亲情、友情、爱情的故事,演绎了小人物为梦想打拼路上的点滴乐事。 ...
钟澍佳 黄洋达 曾志伟 喜剧 香港 粤语 2011-08-11(中国香港) 90分钟 无敌福禄寿 ...
关键词: 香港   喜剧   tvb   笑   福禄寿  
评分:6.4 /10
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倩女幽魂, (1960)
  明末清初,山河离乱。落魄书生宁采臣(赵雷 饰)遍寻旅店不得,不顾他人劝阻落脚闹鬼的金华古寺。宁与古寺中的方外侠客燕赤霞(杨志卿 饰)相谈 ...
李翰祥 王月汀 乐蒂 剧情 香港 汉语普通话 1960-08-17 83 分钟 The Enchanting Shadow ...
关键词: .   小倩   寧   版   采臣  
评分:7.5 /10
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蝶变 蝶變, (1979)
  武林在经历连番血战平静了三十年后,七十二路烽烟再起,掀起了又一轮征伐。其时有书生方红叶(刘兆铭 饰)撰写系列武林秘记《红叶手札》,专事披 ...
徐克 林凡 刘兆铭 动作 香港 粤语 1979-07-20 88 分钟 红叶手札 ...
关键词: 徐克   蝶   变   蝴蝶   武侠  
评分:7.4 /10
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大军阀, (1972)
  日俄战争期间,土匪头子庞大虎(许冠文 饰)假扮成俄国人烧杀抢掠,他打退了懦弱的清兵,也击败了日本人。庞因此受到俄国人的嘉奖,一跃成为统治 ...
李翰祥 李翰祥 许冠文 喜剧 香港 汉语普通话 1972-08-17 The Warlord ...
关键词: 军阀   李翰祥   狄娜   庞大   此片  
评分:7.4 /10
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多情剑客无情剑 多情劍客無情劍, (1977)
  以梅花盗事件为主轴。故事描述李寻欢(狄龙)风流多情,武功高强,有「小李飞刀,例不虚发」之誉,李因梅花盗重现江湖,而重回阔别十年之故园与云 ...
楚原 楚原 狄龙 香港 汉语普通话 1977-10-14(香港) The Sentimental Swordsman ...
关键词: 狄龙   ¯   李寻欢   古龙   〉  
评分:7.2 /10
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火线追凶之绝命狙击, (2009)
  青龙帮与麒麟帮的火拼伤及无辜平民。三个月后,青龙帮重要头目及其走卒忽遭无名枪手射杀横尸街头。探长钟朗负责调查此案,女法医于胜男发现死者均 ...
胡明凯 吴峥 钟汉良 中国 汉语普通话 2009-07-09 火线追凶2 ...
关键词: 徐少强   铅   柯南   刘永   刘  
评分:7.2 /10
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李三脚威震地狱门 李三腳威震地獄門, (1977)
  全球功夫電影的絕對唯一神李小龙死后在地狱创办“精武门”,与独臂刀王为友,收“大力水手”为徒,迷倒以杨贵妃、艾曼妞为首的中外美女,打败滋事 ...
罗棋 梁小龙 喜剧 香港 粤语 1977-03-25 Li san jiao wei zhen di yu men ...
关键词: f   e   com   出版   33  
评分:6.9 /10
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义胆群英, (1989)
  某社团老大乘车夜归途中遭人枪杀,凶手不知去向。该社团围绕继承人问题展开争论,为避免出现分裂与争执,社团元老马公(午马 饰)与王律师(黄霑 ...
吴宇森 侯志强 姜大卫 动作 香港 粤语 1989-09-14 Germany 龙蛇争霸 ...
关键词: 姜大卫   江湖   李修贤   张彻   陈观泰  
评分:6.8 /10
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新不了情, (1993)
  阿杰(刘青云 饰)是一个怀才不遇的年轻音乐人,生活潦倒不得不独自住进了一个破旧的单位内,终日都沉默寡言。此时他也遇到了在庙街街头艺人的女 ...
尔冬升 尔冬升 刘青云 剧情 香港 粤语 1993-11-11 105 分钟 真爱未了情 ...
关键词: 阿敏   阿杰   生活   不了情   爱  
评分:8.2 /10
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少林三十六房, (1978)
  清朝时,广州一地的反清复明义士积极与台湾郑成功一脉联络,以图驱逐异族。义士段将军与何老师等人为了营救反清同志,先后被广州将军天达镇压,何 ...
刘家良 倪匡 刘家辉 剧情 香港 汉语普通话 1978 115 分钟 The 36th Chamber of Shaolin ...
关键词: 房   三德   少林   刘家良   少林寺  
评分:7.6 /10
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神勇双妹唛, (1989)
  影后張曼玉與鄭裕玲攜手於《神勇雙妹嘜》中大鬥演技。故事描述一對表姐妹梁山伯(鄭裕玲 飾)與祝英台(張曼玉 飾)乃鬥氣冤家,兩女為爭奪神秘 ...
王晶 王晶 郑裕玲 喜剧 香港 粤语 1989-04-27 小迷糊大进击 ...
关键词: 王晶   夹   笑   郑裕玲   笑话  
评分:6.1 /10
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新独臂刀 新獨臂刀, (1971)
  因身怀“鸳鸯双刀”绝技而驰名江湖的白衣少侠雷力(姜大卫)被龙异之(谷峰)设计陷害,自废右臂退出江湖后,他隐姓埋名于某个小饭馆里当伙计,过 ...
张彻 倪匡 姜大卫 剧情 香港 汉语普通话 1971-02-07 West Germany New One-Armed Swordsman ...
关键词: 雷力   封俊杰   独臂刀   刀   江湖  
评分:7.9 /10
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半斤八两, (1976)
  万能私家侦探社是一家连同社长黄若思(许冠文)在内只有三名工作人员的小侦探社,由于生意不咸不淡,加上黄若思为人小气刻薄,员工河豚(许冠英) ...
许冠文 许冠文 许冠文 喜剧 香港 粤语 1976-12-16(香港) 94 分钟 The Private Eyes ...
关键词: 许冠文   许冠杰   香港   半斤八两   喜剧  
评分:8.1 /10
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武侠, (2011)
  1917年,中国西南边陲的刘家村。刘金喜(甄子丹 饰)和妻子阿玉(汤唯 饰)共同抚养两个儿子方正和晓天,日子平淡且幸福。直到某一天,两个 ...
陈可辛 林爱华 甄子丹 剧情 香港 汉语普通话 2011-07-04(中国大陆) 115分钟 同谋者 ...
关键词: 武侠   甄子丹   金城武   刘金喜   陈可辛  
评分:6.6 /10
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杨过与小龙女, (1983)
  改编自金庸名著《神雕侠侣》,张国荣与翁静晶饰演杨过与小龙女。故事描述小龙女与杨过本于古墓中融洽生活;但小龙女遭尹志平迷奸,误以为失身于杨 ...
华山 谭宁 张国荣 动作 香港 粤语 1983-12-02 92 分钟 Little Dragon Maiden ...
关键词: 张国荣   翁静晶   小龙女   杨过   」  
评分:6.3 /10
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上海滩十三太保, (1981)
  抗日时期,爱国人士高先生不满汪伪政权卖国行径,与神偷黑帽子(王羽 饰)将双方密约窃走,计划将其公开。上海富商沈刚夫(陈观泰 饰)受人所托 ...
张彻 狄龙 动作 台湾 汉语普通话 90 分钟 Shanghai 13 ...
关键词: 十三太保   教头   浪子   张   快刀  
评分:7.2 /10
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英雄本色, (1986)
  香港某个国际伪钞集团重要分子宋子豪(狄龙)和Mark(周润发)情同手足,某次宋子豪带手下谭成(李子雄)去台北交易时被其出卖受枪伤被捕入狱 ...
吴宇森 陈庆嘉 周润发 剧情 香港 粤语 1986-08-02(香港) 95分钟 A Better Tomorrow ...
关键词: 小马哥   英雄本色   吴宇森   兄弟   周润发  
评分:8.6 /10
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Laughing Gor之变节 Laughing Gor之变節, (2009)
  Laughing(谢天华 饰)本认是警方的卧底,但政因为一择宗贩毒案件,被警司潘SIR(黄日华 饰)追捕。 ...
邱礼涛 叶天成 谢天华 剧情 http 香港 粤语 2009-08-13 89分钟 Laughing哥前传 ...
关键词: laughing   卧底   哥   黄秋生   警察  
评分:6.4 /10
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邪, (1980)
  桂治洪“邪”三部曲之首。 ...
桂治洪 桂治洪 恬妮 恐怖 香港 粤语 1980-07-09 90分钟 Hex ...
关键词: 女主人   鬼   邪   男主人   桂治洪  
评分:7.3 /10
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贪婪四重奏 The Lickerish Quartet, (1970)
  简介:一对疲惫不堪的富翁夫妇跟他们成年的儿子一起在他们的城堡里看色情电影,儿子很暴躁,所以他们到城镇里去看杂技表演,节目中那个蛮勇的女人 ...
Radley Metzger Michael DeForrest Silvana Venturelli 剧情 意大利 英语 1970-10-13 90分钟 夜行性情欲魔 ...
关键词: 农场主   仆人   工人   坏   担心  
评分:5.9 /10
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火烧圆明园, (1983)
  咸丰二年(1852年),颇有姿色的叶赫那拉氏玉兰(刘晓庆)被选进宫册封为贵人,由于历史上叶赫那拉与爱新觉罗两家族有宿仇,玉兰起初不得咸丰 ...
李翰祥 杨村彬 刘晓庆 香港 汉语普通话 1983-09-21 88分钟 Burning of Imperial Palace ...
关键词: 历史   皇帝   .   咸丰   剧本  
评分:7.2 /10
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千王群英会,
  师徒连手 赌场上所向披靡、 情倾一人 情场上决一胜负。 阿龙 (周润发) 略懂千术,到县城挑战闻名四海的头号老千屠一笑 (谢贤) ,大败 ...
王天林 王晶 周润发 剧情 香港 粤语 1981-04-13 Chin wong kwun ying wui ...
关键词: 千   王   群英会   仇   屠一笑  
评分:7.8 /10
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9#
临深履冰 发表于 2020-6-13 20:31:51 | 只看该作者
 
蛊,降头,邪,打蛇。
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10#
传说寒暑 发表于 2020-6-13 20:32:42 | 只看该作者
 
邵氏歌舞片不错。
邵氏歌舞片的发展晚于电懋,伴随着“邵氏综艺体弧形阔银幕”的技术运用而迅速发展和繁荣起来。1964年,电懋的“空难”迫使其在歌舞片的舞台上匆匆离场,而邵氏歌舞表演的华丽大幕这才缓缓拉开。
被称为“歌舞片大师”的陶秦在电懋拍摄《龙翔凤舞》之后,到邵氏接连出品了《千娇百媚》《花团锦簇》《万花迎春》三部曲,大型的歌舞编排、华丽的歌舞场面在邵氏彩色宽银幕上得到了淋漓尽致的展现。日本导演井上梅次制作了许多歌舞精彩、剧情紧凑的歌舞片,张彻也在歌舞片领域小试牛刀,邵氏歌舞片在这一时期发展到了繁荣阶段。随着邵氏武侠片的风靡,这一种类才逐渐衰落了下来。
上海传统的消残与娱乐至上的年代

如果说“电懋”与“邵氏”的国语电影共同继承与分享“上海传统”的话,那么,不同于“邵氏”影片更多继承了其“市民文化”与“传奇口味”,“电懋”影片偏重于“中产阶级文化”与“文人电影”。
电懋和邵氏对上海传统的继承更多的体现在了其商业性上,娱乐至上的制片理念在逐渐侵蚀和消解上海传统
1.中原文化与国际想象
邵氏同时期的黄梅调电影极具古典风格和家国想象,但其歌舞片却在极力向好莱坞靠近,并善于吸收美国、日本、西班牙等各国歌舞的精粹,虽然在整体制作水准上与好莱坞还有一定的差距,但制作理念已具有现代性和国际化特征。与黄梅调影片类似,邵氏歌舞片中也不乏对大中原文化的想象,“但已不同于上海时期的洋为中用的中原文化本位,大显‘有奶就是娘’的功利主义态度。”
《千娇百媚》中出现了许多带有中国古典风格的歌舞,如采荷扑蝶舞、凤阳花鼓舞、孟姜女哭长城;《艳阳天》中出现了充满蒙古大草原风情的舞蹈,还有充满童趣的广西竹子舞《大头仔》;《花团锦簇》在服装表演中以富丽堂皇的宫廷为背景呈现了中国旗袍的曼妙风情。与黄梅调电影集中展现家国想象不同,歌舞片中多是不同国家的歌舞拼贴,中国传统歌舞只是所呈现的各国歌舞之一。
《千娇百媚》中演出了20余种舞蹈,包括中国花鼓舞、日本扇舞、马来土风舞、泰国酬神舞、美国蜘蛛舞、法国肯肯舞、西班牙的斗牛舞……影片中有一个身穿各国服饰的娃娃机,转到哪个国家的娃娃就表演哪个国家的舞蹈。《花团锦簇》则通过翻各国风情画册的方式展现了巴黎时装、日本和服、中国旗袍等不同国家的服装特色,结尾甚至出现了一个旋转中的地球仪。
这些意象集中体现了邵氏歌舞片的多元化特色,打造了国际化的乌托邦图景
电懋歌舞片同样有着带有国际乌托邦的性质。《龙翔凤舞》中的插曲大多来自上海时期的流行歌曲,如黎锦晖的《毛毛雨》《桃花江》《妹妹我爱你》,陈歌辛的《三轮车上的小姐》等,但这些歌曲经过姚敏改编后,带有了更多的西方味道。
在其他如《玫瑰玫瑰我爱你》《何日君再来》等充满好莱坞风情、夏威夷风情的歌舞映衬下,其怀旧感也被影片整体的商业性消解了大半。
除了这种国际想象,邵氏歌舞片中时常出现对日本、台湾、新加坡等地的指涉。
首先,邵氏的歌舞片与日本有着千丝万缕的联系。邵氏公司不仅学习了日本电影技术,还引进了不少的日本人才,比如导演井上梅次、作曲家服部良一,《香江花月夜》和《花月良宵》都是日本影片的翻拍。在歌舞片中,日本这个国家不仅是歌舞团时常前往演出之地,女主角们也渴望去日本开展歌舞事业。
而台湾多是主角们在香港发展不下去时的不得已之选,新加坡则成为《椰林春恋》的故事发生地。电懋亦是如此,《空中小姐》中,葛兰来到曼谷后纵情歌唱了一曲《庙院钟声》,赞美当地优美的风景。由于东南亚是香港这一时期影片的重要市场,邵氏歌舞片带有较多的东南亚风情,这进一步消解了中原文化的影响。
2.贫富差距与梦幻乌托邦
美国文化学者理查戴尔认为,歌舞实质上是用以逃避现实和满足愿望的乌托邦形式,是一个使困扰着某一特定文化中的问题得到圆满解决的场所。
与上海时期《马路天使》等反映社会贫富差距悬殊的歌唱片相比,电懋和邵氏的歌舞片虽然依旧聚焦中产阶级的伦理关系,但梦幻乌托邦的色彩更为浓厚。
焦雄屏认为,电懋电影是来自上海的电影人怀念故国的逃避主义作品,是中产阶级的委屈和自怜的投射。
电懋虽然延续着上海传统,但这种南来影人的自怜心理在歌舞片中虽有所显露,但并不占主流。虽然《曼波女郎》中出现了找寻身份的母题,《喜相逢》中卖花女的际遇和她唱的两首歌也反映了社会贫富差距悬殊的问题,但这些问题往往浅尝辄止,迅速被时髦生活和都市奇观掩盖了下去。
邵氏歌舞片中的主角出身往往不好,但影片将专注重点放在他们对歌舞梦想的追逐上,而非沉重的现实问题。
《青春鼓王》中两兄弟的家境很贫困,母亲给饭馆刷盘子以补贴家用,但影片没有刻意突出男主角与女主角之间悬殊的家庭状况,这对情侣的恋爱完全不受这一现实问题的影响。《万花迎春》和《欢乐青春》中也出现了不同阶层的男女主人公相爱的情节。
同时,影片不吝于呈现贫困儿女对歌舞的向往和追求,如《花月良宵》中男女主角带着与自己同一阶层的朋友们闯入一所别墅开起了派对,这个场景与上海时期影片十分相似。1948年的《三毛流浪记》结尾处,三毛带领乞丐小伙伴们闯入富豪太太们的别墅大肆狂欢,这一场景痛斥了当时社会的不公。而当类似的场景发生在二十年后的香港时,歌舞却悄无声息地消弭了不同阶层之间的差异。富家小姐公子发现家中闯入一批陌生人后,竟欢快地加入了歌舞狂欢中。《青春鼓王》的男主角在码头以油桶代替鼓敲打,身边聚集了许多喜爱音乐的贫困居民。
在邵氏歌舞片中,歌舞俨然成为治愈和消弭一切现实差异的力量,人人热爱歌舞,人人因歌舞而快乐。
《艳阳天》这部影片的片名让人联想到了1948年文华出品的同名影片。
在邵氏众多歌舞片中,它也是对贫困关注最多的一部。郑佩佩饰演的女主角在车祸毁容后面临着生存问题,老父的病重迫使她不得不去跳香艳的猫舞。然而在她与男主角重逢之后,她的困境迎刃而解,甚至做了昂贵的整容手术恢复了美貌,继续衣食无忧的歌舞生涯。
邵氏歌舞片热闹欢腾、载歌载舞的氛围显然无法呈现更多严肃的社会问题。在五十年代末期至六十年代的黄金时期,国语片发展出一套制作模式,一如荷里活的梦工场那样,成功地提供了璀璨而时髦的梦幻。
3.戏剧冲突与感官刺激
上海传统的另一特征在于电影对人情世故的戏剧性表现,电懋和邵氏这一时期歌舞片的叙事内核则以爱情故事为主,戏剧冲突逐渐让位于感官刺激
囿于黑白影片的条件限制,电懋歌舞片对视觉奇观的追求还十分有限。伴随邵氏彩色阔银幕的出现,邵氏则脱离‘以耳代目’的时代,进入以景观为主的新时代。
邵氏歌舞片注重打造视觉奇观,如《香江花月夜》的宣传海报中特别指出影片中有当时十分新潮的阿哥哥的舞蹈场面。与电懋不同的是,邵氏的歌舞场面大多是群像而非单个明星的表演,人数众多的伴舞与主角们一同营造出欢腾热烈的视觉效果。
同时,复制也是邵氏歌舞片展现奇观的惯用方式。《花团锦簇》中陈厚饰演的男主角似乎在台上看到了多个女主角,五个林黛身着不同样式的服装神奇地出现在舞台上,放大了观众的视觉快感。
同时,女性身体奇观的呈现也是花样百出。
歌舞片中脱下女演员服装的动作频繁出现,虽然她们在这套衣服下往往会另穿一件紧身衣,但这个动作本身就吊足了观众的胃口。《千娇百媚》里女演员们身着黑色丝袜攀附在蜘蛛网上,带有几分捆绑的性意味;林黛在跳肯肯舞时将弯腰露出臀部,这一性感画面被用做了宣传海报;《香江花月夜》中大姐翠翠在贝壳形状的浴缸中洗澡,曼妙的身体曲线在肥皂泡泡中若隐若现;《艳阳天》中郑佩佩大跳性感猫舞……
邵氏歌舞片发展到后期变得愈发浅薄和俗气,与电懋时期保守无性的歌舞片大相径庭。
正如《香江花月夜》中所唱:“舞步要美妙,歌声要嘹亮,永远要记得娱乐至上……”邵氏歌舞片将注意力放在了如何编排华丽的歌舞场面和美轮美奂的布景上,娱乐大众的意味较浓,而上海传统则在歌舞片的发展进程中逐渐消残。
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