【题外话】：有三周没更新了，真是惭愧。成都的家装修好了，不过总觉得新家建设好了，老家便更觉得回不去了。我在想能做一些怎样的事，才能将自己和出生的地方建立起一个面向未来的长久联系。
西班牙自然是有很多地方值得去的，阿尔罕布拉宫、毕尔巴鄂、瓦伦西亚、马德里，哎无奈银子太少，只能选择一个城市的情况下，果断的投向了有几位超级大神的巴塞罗那。
明信片上的吉普赛女郎
飞机抵达巴塞罗那，乘坐机场快线从城市边缘区域穿行入核心腹地。时而平行、时而成角度的建筑边线混入早期学习时关于巴塞的城市平面，我知道我们进城了——高迪之城。在预定的青旅放下背包，知道西班牙治安不那么好，我们只携带了手机和几十欧现金便步行杀入周边的城区。
吉普赛女郎描摹自参观完某建筑后的获得的一张明信片，尽管吉普赛是一种游弋的状态，但我总觉得，他们在西班牙算是找到了家，他们的气场天然的契合——热烈、浪漫。读刘晓枫先生的《沉重的肉身》，他将一个故事用不同主人公的第一人称视角描述对 生活的看法，其中吉普赛女郎视角让我印象深刻，因为她们认为“爱情是生活的基础”。我们总谈论爱情、或者任何其他东西需要各种条件作为基础（尤其是物质的），然而爱情这一属灵的联系在她们的眼中竟是“生活”——这一物质性偏重语词的基础。我觉得这样的浪漫好彻底。
密斯的建筑总有一种悬浮的姿态：凡斯沃斯的小平台、克朗楼的悬挂板、柏林新美术馆的居中钢柱，她们总是指向一种空间纯粹的漂浮，这种漂浮似乎让个体以一种极端个人化的状态从周遭剥离；而德国馆更是利用剖切开的大理石的两个断面作为一扇分隔的墙体，在视平线高度制造了一种高度的漂浮和梦幻感——如同身体笔直的树立在水中，水面越过鼻孔、眼睑下皮贴着水纹，憋气让水体克服重力，视平线随着水波在一望无际的水平中轻轻晃动。然而这里毕竟是西班牙，隔墙指向的室外水院利用雕塑和粗粝的石材将气氛指向安静中的热烈。
米拉公寓/高迪
终于说到主角了——安东尼·高迪。
米拉公寓就在住处不远处。每日来回，没事都可以顺便在门口打打卡。骨架呈现出在力学和功能上清晰的结构主义。顶部连续的倾斜屋顶展示出包裹身体的路径和以点带面的沙滩意向，陶瓷贴面的雕塑将临波浪的曲线碎化成阳光下的浪花，屋顶天窗有一种向上对天空的欲望与重力作用下向下滑的对比张力。对自然景物的抽象、转译简直是教科书般，哦 ，错了，不是教科书，因为学不会。其实写下这些文字，感觉自己词穷，这种词穷一方面来自美的无法言语化传达，另一方面自己有一种羞愧——缺乏系统的去了解这些作品而孤零零的呈现出描绘性词语的堆砌。接下来立下一个flag，好好研究一下高迪。
远处伊东的一栋公寓楼俨然是诚意满满的在这个滨水城市向前辈致敬。这种材质和形式语言明显具有当下时代的特色，相信伊东大师对于这一点也是了然于心。
巴特勒公寓/高迪
米拉公寓的表弟——巴特勒公寓。感觉太像，票价又贵，就没有进去，只是远远的拍了张照，表示到此一游。但我隐约感觉到错过了一些什么东西。嗯，对，屋顶的那一多大大的ju花。现代建筑一直争论装饰的问题，不想去说装饰是不是具有功能性还是怎样，只要它是来自真诚的热爱，并具有不俗的艺术价值，这样的装饰美就具有价值，甚至是独立的价值。
圣家族教堂/高迪
这个持续百年的建筑无疑是巴塞的精神象征。西班牙在欧洲大陆算是一个异类，混入了浓重的伊斯兰文化。一位本科学数学的研究生同学，正式因为看了这个教堂（还仅仅是从图片上）就依然决然的连续两年跨专业复习，考入了同济caup，我记得她跟我描述这个项目的后续建设被中国一家公司中标的时候，还兴奋的说毕业后要去那家公司工作，我总是为我的同学、朋友中有这样真挚热烈的热爱状态而感觉到高兴和自豪。12年，我带着圣家族的明信片回到学院，把明信片递交给她；14年，她在西班牙旅行，寄回给我同一个角度的明信片。
教堂当然神圣、仪式感是第一位。无论风格怎么转变，巴西利卡式的平面一直是教堂的内核，强化集体化仪式下的纵深感；而哥特的高提供了向上的视角，不过其核心不是向上看，而是反衬自身的渺小、上帝的高高在上。圣家族似乎果断的摆脱了这些束缚：多（耸立的高塔、连续的折线墙面）消解了明显的对称感所带来的严肃；内部密集的骨骼状树杈柱、侧光天光将视线拉向天空，整个内部如同沐浴在清晨阳光下的森林。你会感觉到空间向外的延伸感，而不是单纯的物理和心理尺度上的大。
地下空间有在此主导设计现场的艺术家的工作室和他的展览，我感受到大神之间的心灵相通和惺惺相惜。一辈子能在一个敬仰的大神作品周围尽一份绵薄之力，该是何等的荣幸。
菜市场/EMBT
貌似是一个改扩建建筑，到达的时候已经傍晚，估计欧洲应该没有菜市场也开夜市把。其实我无法分析，不过看米拉莱斯的这个作品，总想起富勒的话“如果解决问题的方式没有以一种美的方式呈现，那么一定是没有找到更好的解决方法。”所谓高超的作品，大概用这个标准来评价就没错。如同画面上的文字，我不知道如何解读。
电视塔/卡拉特拉瓦
在巴塞奥运场馆转悠，漫无目的便瞥见了卡神的作品。卡神的专业背景、对于结构以及结构美的理解特别适合在高迪的这片土地上。方盒子的现代建筑期待完美的呈现光线下的几何形体，结构处于隐匿的角色；卡神的作品让结构自己彰显出形式和空间的美感，共同生长的生命力更强。不过两者无关高下。
整篇写下来，发现全是漂浮的感受，这种感受让我觉得对于设计解读的不自信，也说明我还缺乏对热烈浪漫的真挚憧憬，看西班牙建筑师巴艾萨的作品更有这样的感觉，觉得纯净得美爆了，但同时内心深处由对自己说“有必要这样吗？”，说白了，我还是俗。
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