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[问答] 学写作 ｜ 如何避免小说看起来像学术报告？

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zlxsl777 发表于 2022-3-21 06:54:26 | 只看该作者 打印 上一主题 下一主题
 
当作家或编辑看到一个支离破碎的故事，总会本能地想要知道为什么会这样。在许多因素当中，许多有经验的人都会考虑小说和研究之间的关系。但是，研究，意味着进入大量未知的领域。而我们同时又在提倡人们写自己熟悉的东西。于是，当你有想法写二战期间的战争故事的时候，身边不会有人鼓励你。他们会说：写点当代年轻人的故事吧。
事实上，研究，加上一点想象力，可以完全有效地替代经验。但对话总是在这里停止。因为但凡提到“研究”这个词，我们是以一种武器化的方式来批评一篇文章的。“这迫切需要更多的研究。”这我们都同意，然后就没有下文了。我们都会假装学会了如何将研究融入小说，并深刻地明白了故事的失败只是因为缺乏努力而不是技巧。不过，我们暗自感到失落。
研究很重要，但问题都是与工艺有关的：

  • 如何将研究纳入小说？
  • 如何在不把故事变成演讲的情况下提供真实性和细节？
  • 多少研究是算太多或太少？
  • 如何让研究支持故事，而又不觉得有义务停留在事实领域（毕竟我们是写小说）？
这些问题对于写历史小说或科幻小说的作家尤其关键，但对于任何类型的作品，只要涉及作家未知的领域，研究就是必要的，那么就会遇到这些问题。归根结底，如果避免自己的故事看起来像学术报告？无论是科学报告、历史学报告、心理学报告还是社会学报告。
这篇文章，我将试着提供一些关于平衡研究量的办法：识别、说谎、应用。
识别

很多作家担心把研究写得太满，例如历史性的或科学性的等等。他们也不确定故事需要多大的研究量。
平衡或检查某一章节、故事或场景中的研究量，可以通过这三个步骤：识别、说谎、应用。
你不希望自己的小说读起来像物理学教科书。非小说的作家没有这个问题，因为他们可以引用资料来源；用尾注、脚注等为读者提供验证，而且还可以借助视觉图标支持研究结果。但对于小说创作，情况就完全不同。首先，你需要找到一种快速的方法，在小说中直观地标记研究的内容，判断他们在作品中起到什么作用。
你可以采用某一种颜色的字体（例如蓝色）来标记研究的部分。因此，当你进入编辑阶段的时候，就可以一目了然地看到研究部分的比重。如果你发现有一整段或一整章都在介绍一种化学品或一项技术或一段历史，就需要思考：这算不算小说。
有时候，如果不做标记，你甚至意识不到这个问题的存在，这或许跟你的职业或眼球的热情有关，但无论如何，识别研究的部分能帮你看清文本内容是否平衡。
同时，找到其他注重研究的同类型小说来阅读，看看这些作家是如何将研究的内容融入故事的。
说谎

有这样一个破冰游戏：你说出关于自己的两个真相和谎言，然后其他人必须猜出哪个是谎言。这个游戏的原则可以被用于平衡研究，效果非常好。
方法很简单：当你想要平衡小说中的研究时，列出从研究中了解到的两个事实，然后编造一个听起来真实的“事实”。这样做的目的是，当涉及到特定的话题时，让自己熟悉真相的声音，然后在虚构的句子中重新创造这种声音。这是一种提供平衡和生产力的方法，确保你能够给予研究的真相继续想象、发明和“说假话”——成为一名虚构作家——即使你在研究。
如果有你欣赏的故事或小说是相当注重研究的，那就翻阅几个章节，把你需要研究才能写的东西标出来。
举个例子，假设你在写一部关于秦始皇的历史小说。你需要了解的历史资料非常多，这很容易让你的故事变成历史教材。如果把故事集中在皇帝生命的最后几年，你可以列出的三个“事实”是：

  • 秦始皇痴迷于寻找长生不老的灵药，并活埋了那些不支持这种痴迷的儒家学者。
  • 如果皇帝咳嗽，在他面前的每个人都必须咳嗽，以掩盖他先咳嗽的真相。
  • 皇帝相信邪灵要害他，建造了秘密的隧道，以便安全地逃遁。
这些说法中的第二个是谎言。事实表明，皇帝害怕死亡，并让其他人成为这种恐惧的受害者——而谎言则实创造了一个可用的叙述细节来支持这些事实。而当你在故事中说这个谎的时候，不但没有人会深究它到底是不是史实，反而会更加感受到故事的趣味。
应用

现在，摆在我们面前的是一些事实和一些谎言。最后一步是将这些细节融入故事中。你需要想想它们与故事的关系。把注意力放在冲突上。你可以对事实和谎言都使用这一步。这里依然需要注意平衡的问题，以避免研究过量。
列出从研究中了解到的两个事实，以及编造出来的谎言。这样做的目的是让自己熟悉事实的声音，然后在虚构的句子中复制这种声音。这通常遵循三个步骤：

  • 第一步：针对故事需要做研究，把谎言掺入其中。
  • 第二步：列出了故事或章节中的中心冲突。
  • 第三步：寻找每个细节与冲突相关的方式，然后把最匹配的信息融入到冲突当中去。
举个例子。假设你的故事是一部关于产于复活节到某种毒剂的悬疑小说，故事发展到主人公和女友需要前往这座太平洋小岛，他的前女友——在一家生物技术公司——也同时前往那里。怎么去呢？
研究：只有两个机场能飞往复活节岛；它们之间存在持久的竞争关系。这两座机场，一个塔希提岛；另一个在智利，但几乎所有人都从智利飞，而且无论从哪里飞，都是同一家航空公司。
谎言：两座机场存在竞争关系。
故事冲突：主人公为了事业抛弃了前女友，但他为此隐约感到后悔。前女友离开大学研究室，找了份生物技术企业的工作，收入暴增，但整件事似乎并不道德。
应用：每个人物都在两件事之间感到纠结；他们已经做出了二选一的决定，但现在都有点后悔。
最终，关于机场的谎言向人物传递信息，他们都感受到了生活的反复无常所带来的痛苦，所做的选择似乎在控制之下，但也在控制之外，是任意的，但也是听天由命的。这个谎言来之处了两个对立的力量，并对人物进行划分。主人公从塔希提飞；前女友从智利飞来。
世界上有两个机场提供飞往复活节岛的航班——在塔希提岛，向西，在智利，向东。大多数科学家可任选待在这两个地方。这并没有什么实际意义。但是，以这样一种安排，故事出现了对立。有塔希提队，也有智利队，只有一个能赢。一种争分夺秒的冲突感就产生了。同时，因为人物之间的关系，这种一个向东，一个向西的飞行就更具有反讽的意味——重逢时已成了敌人。
当你在处理研究密集型的故事时，有点僵化并不是最糟糕的事情。叙事结构本身产生于冲突、人物和用于唤起他们的细节之间的相互作用。研究是正式的好奇心。它是有目的的探索和探究。当你需要在两个之间做平衡的时候，即提供必要的、可信的信息，同时保持故事性和趣味性，不妨试试这种方法。
这个系列是《零基础写小说的20个步骤》系列的一个子系列，有需要的作家可以在这里找到其他的文章：

学写作 ｜ 如何避免小说看起来像学术报告？ 第1张图片


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标签：支离破碎学术报告战争故事有经验的破碎的
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