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[问答] 如何评价2022年格莱美获奖名单?

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乔丹河北 发表于 2022-4-5 21:44:17 | 只看该作者 打印 上一主题 下一主题
 
简要总结一下，这届格莱美其实还是跟以前给我的印象一样——试图在沿承他们的“老白男”审美与肯定主流佳作、兼顾独立合理关切、尽量政治正确上打到一致，但事实上带来的只有蹩脚的评价和尴尬的场面。
这个矛盾最突出的就是在通类四个奖项上。
最大奖项年度专辑颁给Jon Batiste的《We Are》。国内认为的“爆冷”体现在这张专辑在商业成绩、乐评肯定上都不是提名里最突出的，以及赔率不高——就是说舆论本来就不看好这张专辑。但就从格莱美这么多年的审美方向来看，《We Are》获奖有它的理由。
这张专辑在制作上可以说的上精致，拼贴流派给传统R&B审美的作品带来了“实验化”的色彩。就其质量，它至少是能在及格线以上的作品。与其因为“不是你理想的格莱美年度专辑”来刻意贬低是没必要的，但这张专辑与历年获奖相比肯定是相形见绌的——他的实验是束手束脚，流派的融合并不触及内里，思路还是传统R&B的典型，狭义来看并不是某种实验，更称不上创新。是舒适圈以内的作品。
其他选项里，Doja Cat更应该多打磨一些（《We Are》倒是挺打磨），《DONDA》《Justice》显然就是凑数的，Lady Gaga与Tony Bennett的合作专辑不像给Beck和Daft Punk的敬老那么体面到可以冠以年度专辑。《MONTERO》《Sour》《evermore》《Happier Than Ever》，尤其后三张专辑其实都是更好的替代答案。作为较多考虑商业趋向的奖项，这些专辑获得的业界评价在综合过去一年的商业表现来看的确是更突出的。
至于最终这个奖项归于《We Are》我是大体能接受的，因为我就是预测这个。格莱美或许有平衡舆论的考究，但本质来讲《We Are》也不算是个特别好的分猪肉选项。
而它算不算“爆冷”，其实这张专辑放在去年也是值得一听的，更何况在提名上领跑，以及稳稳落在学院派的审美立足点上，赔率商业乐评倒都成了次要参考，可以看得出格莱美的偏爱了。
年度歌曲年度制作都颁给Silk Sonic都算不上分猪肉，像是没下限的偏袒——相比很多朋友们从Silk Sonic成立以来的不看好，我对他们一直抱着“还行”的态度。但Silk Sonic此番获奖在事实上没什么意义，的确是B榜上待的挺久，然而它给乐坛的影响不直观——《Montero(CMBYN)》《drivers license》的话题度路人皆知。如果说格莱美要维持自己长期以来的审美习惯，H.E.R.和《Kiss Me More》难道不是更稳健的选择吗？
顺便祝贺《Kiss Me More》获最佳对唱。这一首的优势很明显，两个人的特色都能彰显。看得出SZA和Doja都很兴奋，就按两人目前的状态来看，这座格莱美应该也只是个开始。
年度新人颁给Olivia Rodrigo基本没什么异议和悬念，她的确是去年最耀眼的新人。但我想在这里提醒各位可以适当关注出现在提名里的Japanese Breakfast、Kid Laroi和Baby Keem。
Olivia获得Best Pop Vocal/Best Pop Performance也挺正常的。比较有力的竞争对手是Billie Eilish《Happier Than Ever》，Billie在二专里的表现虽然我个人不是特别感冒，但确实有值得肯定的。其他选项里，Ariana Grande《positions》呼声很高，但与其说是Ari奖运不佳，不如说《positions》的玩票性质多少削弱了它在奖项里竞争的优势。
《Love For Sale》最佳传统流行专辑没得跑。
电子一类这一届基本是破罐破摔，顺便我不理解当电子音乐已经分化到非常精细的时候还如是笼统地颁奖是否还具有奖项存在的参考意义。
最佳另类音乐专辑（《Daddy's Home》获）、最佳R&B专辑（《Heaux Tales》获）都是实至名归。相比《Daddy's Home》刚发行时很多人的唱衰，我更希望大家可以发现这张专辑在表达上的完整，和对复古精神的复刻，纵然Jack Antonoff的制作难逃同质化诟病，但St.Vincent并没有让Jack抢耳朵的编曲制作消磨掉灵气。
同样根据这一点，我并不赞同Jack Antonoff去年的表现值得最佳非古典制作人一奖的观点。如果说Taylor Swift和Lana Del Rey能够内化Jack Antonoff的东西，并让它与自己的想法融合表达，那么ClAIro和Lorde去年的两张专辑多少受到了一些负面影响。Jack Antonoff细腻的另一面除了给《Daddy's Home》那种精致和慵懒迷幻之外其实是白开水。
摇滚类和乡村类各获三奖的Foo Fighters与Chris Stapleton是值得大家给予关注的乐队/音乐人。拉丁类Bad Bunny去年那张略逊于前作的专辑获奖，类似Shakira上一张差意思但也获奖的情况。
嘻哈类这次颁的比较合理，不仅“很格莱美”，而且大体上对于主流听众而言是能服众的。Tyler, the Creator去年《CALL ME IF YOU GET LOST》是主流向嘻哈领域最佳作品之一，得奖毫不意外；最佳说唱歌手，Baby Keem有K.dot加持也不意外；最佳旋律说唱，Abel Tesfaye那点PB R&B的底子和Lil Baby部分Melodic Rap发挥了效果，但这首Kanye的成分也是比较明显的，同获奖的《Jail(feat.Jay Z)》都是《DONDA》里比较亮眼的作品。
就整体来看，格莱美作为主流音乐领域的风向标的话语权和权威性相较以前是有所减弱的，但从国内外舆论的关注来看（或许是BTS粉丝的密切关注）格莱美还是很重要的。
我个人认为，格莱美在评选中不像水星奖那样更关注质量，更具主观色彩，但这不代表它要成为迎合某种主流话语、政治正确、审美惯性的形式。就像早前惊呆众人的给Billie Eilish的肯定，这届格莱美的确有概括性地总结去年乐坛大体态势，但相反却没有突出几个重点——让我发现几家粉丝实然咄咄逼人，但他们在骂格莱美上还是挺诚实的，因为大体都算是好音乐，反倒格莱美是个鸡肋。
附：完整获奖名单

如何评价2022年格莱美获奖名单? 第1张图片


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标签：政治正确事实上突出的格莱美带来
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