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[问答] 波士顿电影怎么了？

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沉默的原始人 发表于 2022-11-14 02:01:16 | 只看该作者 打印 上一主题 下一主题
 
在很长一段时间里，电影中的波士顿几乎是某种感性的代名词。90年代和2000年代以波士顿为背景的电影随处可见：《无间道风云》、《城中大盗》、《神秘河》、《失踪宝贝》、《处刑人》等等。
“波士顿电影”是关于“家庭、忠诚和所有其他波士顿东西”的，其他东西是本·阿弗莱克、马特·达蒙，以及被塞在没有标记的汽车后备箱里的尸体。不过，在银行抢劫和帮派谋杀盛行的年代，南波士顿的风格在最近的影坛上几乎不见了踪影。发生了什么？

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随着波士顿从巴尔杰等爱尔兰黑帮的故乡变成了生物医学工程会议和波士顿马拉松的故乡，以马萨诸塞州为背景的电影逐渐减少，但并没有消失。现在，这种类型的电影越来越少，平均来说不那么突出，而且更有可能设置在离作者的家乡——马萨诸塞州东南部的汤顿，而不是波士顿本身。
这些地方保持了曾经定义现在过度绅士化的波士顿的美学，在那里拍摄的电影的主题也同样熟悉。家庭、忠诚和所有其他波士顿的东西，不管是不是犯罪分子，不管是不是南波士顿人。

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所有这些电影都具有统一的审美敏感性。简单地说，波士顿电影，用纪念碑大街的海报上的话来说，就是“坚韧不拔”。剧中人物都是工人阶级的城镇居民，他们是欧洲移民的孩子——大部分是爱尔兰或意大利天主教徒，身上有纹身可以证明这一点——大多数角色都与黑帮或波士顿警局有联系。
他们的家庭也是工人阶级，经常在曾经构成城市经济中心的工厂、仓库和船厂里工作。

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波士顿电影几乎总是围绕小偷之间的荣誉问题展开：对家人的忠诚和对雇主的忠诚，哪个更重要？在一个危险、腐败的体系中，向上流动可行吗？从本质上来说，引用《无间道风云》中的一句话：“(在这个世界上)你可以成为警察或罪犯。我想对你说的是：当你面对一把上了膛的枪时，有什么区别呢？”
波士顿的暴民暴力历史跨越了一个多世纪，但在20世纪60年代初成为其声誉的核心特征。

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由于取消种族隔离的暴力冲突扰乱了这座城市，仅在那十年间就发生了40多起重大骚乱，其中许多是由不同的城市帮派促成的——爱尔兰黑帮甚至试图暗杀参议员泰德·肯尼迪，因为他反对种族隔离的立场——另一个与帮派有关的灾难正在酝酿：一些犯罪组织(主要是爱尔兰和意大利的暴民)之间围绕毒品、敲诈和地盘的斗争导致了暴力犯罪的更大爆发，从谋杀到武装抢劫和严重攻击。

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与此同时，另一个即将成名的杀手在街头徘徊，在1964年被抓获之前谋杀了13名妇女。艾伯特·德萨尔沃（Albert DeSalvo），也就是众所周知的“波士顿扼杀者”，吸引了整个国家的想象力和恐惧，并在1968年催生了一部早期的波士顿同名犯罪电影。
从这个环境中产生了我们所知道的波士顿电影的第一个可识别的前身——《龙凤斗智》(1968)和《线人》(1973)。这两部电影体现了犯罪对这一类型电影的影响。

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《龙凤斗智》虽然是由20世纪60年代的美学所塑造的，并且比后来的电影设定在一个更高级的世界，但它符合更广泛的模式：一个由无聊的天才策划的银行抢劫案导致了一场猫捉老鼠的游戏，侦探们对彼此和部门的忠诚度受到考验；劫匪们在对彼此的忠诚和为避免延长刑期而告密的吸引力之间进行辩论。
《线人》则建立了一种在《城中大盗》等影片中变得熟悉的节奏：爱尔兰黑帮中的蓝领银行劫匪实施了几次抢劫，每次都比上一次更绝望，试图躲避警察。

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在20世纪80年代，这一新兴类型在《斯宾塞：出租》等节目中得到了巩固，然后在20世纪90年代和21世纪头十年爆发为更常见的一批电影。可以说，始于1997年马特·达蒙和本·阿弗莱克的电影《心灵捕手》，获得了包括最佳影片在内的九项奥斯卡提名，这种类型很快变得无处不在，其套路已经完全确立。
1999年，像《处刑人》这样的电影遵循了与《线人》类似的故事情节。工人阶级的男孩在合法的世界里没有什么选择，他们面对一个又一个暴徒，犯罪，逃避警察，并担心他们的亲人。

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与此同时，同年翻拍的《天罗地网》保留了原作的情节和优雅的美学——但故事发生在纽约而不是波士顿。洛杉矶的波士顿已经建立，艺术博物馆和上流社会的世界不再符合要求。
在整个2000年代中期和2010年代早期，一些最著名的类型片作品上映了。2003年，《神秘河》这部影片讲述了两个爱尔兰裔美国蓝领男子的艰难生活以及他们与法律的冲突，赢得了评论界的成功。

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2006年，斯科塞斯以巴尔杰为题材的电影《无间道风云》获得了五项奥斯卡提名，并赢得了最佳影片和最佳导演的称号，这也是该类型电影的共识高峰。第二年，本·阿弗莱克因其执导的《失踪宝贝》获得好评，该片讲述了一个孩子在多尔切斯特的失踪导致波士顿警察局破获了一个团伙的贩毒活动。
2010年，《城中大盗》讲述了一个在南区试图改邪归正的爱尔兰裔美国银行抢劫犯的故事，取得了巨大的经济成功，而《斗士》是一部关于拳击手“爱尔兰”米奇·沃德的传记片，获得了包括最佳影片在内的7项奥斯卡提名。

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然而，从这里开始，波士顿电影开始衰落。在此之前，这类电影经常上映，在经济上通常都很成功，但在2011年到2015年之间很少有这样的例子。为什么？
《波士顿环球报》为《城中大盗》撰写的一篇评论强调了该类型电影在2000年代后半期面临的一个基本挑战：
“我不在乎大城市以外的人怎么说。《城中大盗》发生在“电影波士顿”，而不是真实的东西。电影波士顿是一个长满胡须的男人走在卑鄙的萨福克郡街道上的次斯科塞斯景观，主要存在于优秀的低俗小说家和糟糕的编剧的脑海中，它的真实性在很大程度上依赖于好莱坞演员试图将对话围绕着非浊音的说话模式进行调整。”

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中产阶级化加剧了这座城市的范式转变，也改变了好莱坞对它的看法。据《波士顿环球报》报道，在2013年至2017年期间，波士顿的“大片地区”被绅士化，包括南波士顿的许多小块地区。
根据全国社区再投资联盟进行的一项研究，“在大波士顿地区有绅士化风险的人口普查区中，有超过21%在那四年期间实现了绅士化。”因此，曾经以住房项目和爱尔兰天主教社区闻名的社区开始消失，取而代之的是为年轻专业人士建造的更高档的公寓。
这促使这座城市的外在面貌和审美敏感性发生了根本性的变化。好莱坞曾经用隔板复式建筑来定义这座城市。

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2015年、2016年和2017年，一批新的波士顿电影诞生了，为好莱坞在呈现这座城市方面的转变提供了一个鲜明的案例研究。
2015年，剧情片《聚焦》获得了最佳影片奖，该片讲述了一组调查记者揭露波士顿大主教区天主教神父性侵未成年人的故事。剧中的主题“家庭、忠诚和所有其他波士顿的东西”被重新设计，并融入了一部更传统的戏剧的严格要求中，而对手则是不同的权威人物：教会和它的律师。

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与《无间道风云》等电影中探讨的问题类似的一系列问题也适用于这里：在一个腐败的体系中，是否存在正义？对教会的忠诚是否高于对家庭的忠诚？值得注意的是，这部电影以2001年为背景，那是波士顿电影的巅峰时期，在那个时间点上，不管电影的主题是什么，波士顿电影的很多情感都可以展现出来。
影片的背景故事也发生在20世纪70年代，那是黑帮势力在这座城市的鼎盛时期。影片的大部分内容是在加拿大拍摄的。

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同年，《黑色弥撒》是另一部关于巴尔杰的年代片，虽然远不及《无间道风云》等早期影片，但也取得了小幅成功。
第二年，本·阿弗莱克执导并主演了另一部波士顿时代片，这次是关于20世纪20年代爱尔兰私酒商和黑帮分子的逃亡经历。这部名为《夜色人生》的电影是一个票房炸弹。试图将波士顿电影的套路重塑为一个更传统的黑帮模式的努力失败了。

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同样，2013年波士顿马拉松爆炸事件后的两部电影，由马克·沃尔伯格主演的《恐袭波士顿》(2016)和《坚强》(2017)，票房也表现不佳。这些电影试图将波士顿电影的模式重新定位为弱者故事和警察程序剧，摆脱了该类型电影中黑帮电影的核心道德复杂性，也未能引起人们的共鸣。
就在今年，波士顿电影模式的另一部电影《散步》，是一部关于波士顿学校取消种族隔离进程所引发的暴乱的时代片，它结合了《坚强》的励志故事策略和《黑色弥撒》的70年代时代片策略。该片几乎完全在新奥尔良拍摄，到目前为止，收到的评论不佳，未能获得广泛的观众。

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但与此同时，一批新的电影也开始出现。它们与老一批电影有着相同的主题和美学，但现在发生在福尔里弗、新贝德福德、汤顿和格洛斯特等地。这些地方仍然是工人阶级移民社区、工厂、仓库的所在地——总之，所有好莱坞定义为对他们想象中的波士顿的种族、蓝领情感至关重要的东西。
例如，《丛林之地》(2019)讲述了两个波兰裔美国兄弟的命运似乎注定要永远交织在一起，他们试图在拳击界大展拳脚，同时也要偿还他们欠黑帮的赌债。这部电影在汤顿、福尔里弗和新贝德福德拍摄，这些地方在历史上是比波士顿更多波兰移民的家园。

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风格上的选择和阶级标志保持不变——工厂工作、纹身、波士顿口音、枪支——但在一个波兰裔美国人家庭的故事中选择将它们重新安置，是对为保持有关感觉而进行的地理转移所带来的微妙变化的迷人展示。
同时，就在今年，讲述格洛斯特一个聋哑家庭中一个健全女儿故事的工薪阶层家庭电影《健听女孩》，赢得了最佳影片。虽然在体裁、主题、甚至基调方面都有很大不同，但与《聚焦》一样，忠诚和家庭的主题比比皆是，而家族企业提供了类似的阶级美学。

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《海边的曼彻斯特》是另一部备受赞誉的工人阶级家庭剧，部分在格洛斯特拍摄，在2016年也获得了包括最佳影片在内的六项奥斯卡提名，并获得了两项大奖。
波士顿电影的杰出导演本·阿弗莱克也在这一地区取景：他的2021年工人阶级成长剧《温柔酒吧》是在类似于《健听女孩》所用地点的小城镇拍摄的，并以纽约州为背景。显然，在经历了过去十年的失败后，他正在与这种类型的电影保持距离。
虽然波士顿电影本身似乎已经走过了西部片的道路，但其核心主题的吸引力和它的感性似乎仍然存在：家庭、忠诚和所有其他波士顿东西。


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