为什么日本动漫作品中总是喜欢宣扬「赎罪」与「救赎」论?

在多数日本动画漫画作品中，塑造角色总是喜欢让角色以各种理由形式背负各种罪名、罪恶，然后让角色赎罪，从得到救赎来升华角色。比如超炮里炮姐向克隆人的赎罪、未闻花名里众人向面码赎，声之形里大家又都获得救赎等等…………日漫只要涉及到悲情戏，总是绕不开“赎罪”这个主题，这是为什么？是因为西方作品的文化同化？或者这种做法对于故事有什么奇妙的功效？或者纯粹是为了“看起来高大上”，有逼格？或者跟民族文化里有渊源？


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因为好用，好用得一批
对主角来说，救赎他人能够瞬间提升自己的形象，效果拔群，如re0的昴
同样是对主角来说，被救赎的过程是不能再好的催泪素材，如Clannad的朋也
对反派来说，赎罪是一个很容易将其洗白的手段，如妖尾的乌尔蒂亚
如此一来能够简单暴力地为角色形象进行填充
看起来“救赎”和“赎罪”这两个词汇很高大上，但是其实在一大票的动画作品中套路都是一样地老套。想救赎就是“救人一命+嘴炮”，想赎罪就“做件好事+狗带”。那种真能震撼人心的救赎和赎罪其实很少见。

表面是这样，其实还是反战败。

救赎倒不如说是面对曾被隐瞒的真相，直视过去的自己。人物的成长就是面对不成熟的过去，从被人看不起到被尊重，在此过程中，故事情节有可能会和之前一样，亦或重复，外部环境永远不会怎么变化，变化的是主人公，这便是日漫中常见的成长。

Redemption在任何文化题材中都是经典母题，索福克勒斯的《俄狄浦斯王》，托尔斯泰的《复活》，霍桑的《红字》，雨果的《悲惨世界》，伏尼契的《牛氓》，芥川龙之介改编自我国唐代小说的《杜子春》和《南京的基督》。
主要是认为赎罪和救赎这个母题是日本动漫作品独属的人，或者往日本战败的方向上扯的人太孤陋寡闻了，只看动漫不读书。

人类总是信奉自己的观点，只要与自己的三观不符就认为是错误的。

因为现在社会压力大，没信仰， 渴望 被爱被救赎正常，缺爱正常。
至于赎罪，人年少谁没犯过错误

关于高赞回答中关于日本战败后想法很有意思，然而我有个疑点。
如果真是如此，日本同样的发达的游戏界似乎就很少看到“赎罪”和“救赎”
比如最终幻想，前六代大反派多是纯粹的恶，倒是主角团里出现过洗白的。
FF4的主角，暗黑骑士塞西尔在开篇一次执行任务夺取水晶，屠杀平民的时候就已经对自己的所作所为产生了怀疑（后来又杀死了女主的妈妈）。在游戏的后半程，他幡然醒悟转职成了圣骑士，并完成了复仇。
然而这和一般动漫里的圣母般僵硬的原谅和洗白全然不同，是主角认识到错误以后，自己转变的一个过程。
FF也是有国民rpg地位的，地位绝对不会低。小众一点的像空之轨迹，反派也是千人千面，有剑帝就有白面。
这似乎不能用战败后日本人的思维来看，也许是别的原因吧

因为缺这个！
实际上，看得认真的话，应该可以感受到，常态、更多的人选择的是逃避、遗忘。而不是直面问题，解决问题。
即使是“赎罪”和“救赎”。也是事情发生以后很久了，当事人受尽了折磨，“为了自己！”而选择“赎罪”。如果当事人做了错事，之后过的很好，大概率是不可能选择赎罪的。
很多时候，这类动漫是反应一种现实。你看到《声之形》是一个hd，那日本就有成千上万的《声之形》是bd。
看一些青年漫的话，bd的例子更多。迫害人活得滋润的比比皆是。
说句很难听的话。如果被你说的这几个动漫里面的“自我实现”般的救赎感动，那更应该看到它反应的错误的思想。

抛开作画分镜演出音效。。。这一堆，就单谈谈文本性的故事
我常有种感觉，无论是看书还是图文还是映像作品。。。叫故事说完了
所谓故事说完了，就是无论什么样的创作，你总能从过往中找到一个又一个的母题，向上总能追溯回那些经典，而向下又是被反复耕耘的细分子题。。。何况是“赎罪”这样大的概念，都可以自成一个tag了
文本故事在眼见范围内穷尽，全世界的故事在相互“借鉴”中落俗，一个偌大的主题就像撒进水里的一坨盐，怎么可能集中在一小块儿呢
我们需要新的故事，那些去探索“故事的边界”，触碰人类语言和逻辑的极限的新故事。
那甚至可以叫新哲学了～