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[问答] 韩国电影丨杀人回忆，以及韩国电影崛起的背后

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所罗门的百合 发表于 2022-7-5 21:05:45 | 只看该作者 打印 上一主题 下一主题
 
本期电影话题：杀人回忆

韩国电影丨杀人回忆，以及韩国电影崛起的背后 第1张图片
6 月 12 日
韩国总统尹锡悦宴请了在今年戛纳电影节上获得最佳导演的朴赞郁和获得最佳男演员的宋康昊，在宴会上，这位刚上任没多久的韩国总统表示——现在，韩国电影在国际市场中艺术性和大众性都得到了出色评价。这是我们的国格，也是发展的潜在力。我们的文化艺术政策主旨是‘给予支援，但不干涉’。

韩国电影丨杀人回忆，以及韩国电影崛起的背后 第2张图片
这并不是韩国总统第一次宴请电影工作人员，在奉俊昊导演的电影寄生虫获得奥斯卡金像奖的那一年，时任韩国总统文在寅就已经在青瓦台干过这件事儿了。出国拿奖，回国吃国宴，这似乎成了韩国的传统，借此展示当局对电影事业的肯定和领导的开明。但在之前，韩国电影人其实长时间都不受政府待见。

何止是不受待见，甚至是遭受迫害。

韩国电影丨杀人回忆，以及韩国电影崛起的背后 第3张图片
其迫害主要来自不同政局采用的电影审查制度。

在日本侵占时期，日本人为了实现通过文艺作品控制人民思想的目的，陆续定制出台了《兴行和兴行场取缔规则》、《活动写真和映画检阅规则》、《朝鲜映画令》，以严苛的审查制度限制电影人的艺术表达，使得尚处在幼年阶段的朝鲜半岛电影几乎夭折，能够活下来的都是殖民工具。

二战结束，日本侵略者被赶出了朝鲜半岛，没过几年朝鲜半岛南北战争又爆发，北朝鲜南韩国的时代到来，虽然那时的韩国在政治上走的是西方道路，但在很多方面上实际并不自由，在电影管控上，军政府的统治者几乎照搬了日本殖民者留下的审查制度。

韩国电影丨杀人回忆，以及韩国电影崛起的背后 第4张图片
朴正熙总统，韩国首位女总统朴槿惠的父亲

在朴正熙政府时期，政府出台了《电影法》。在此之前，韩国没有电影法，对电影的控制只能通过刑法、反共法和民法中的某些条款来进行。电影专项法的出台并不是为了保护电影，而是变相的加大了对电影的控制力度，依然把电影当做一种意识形态的宣传手段。

韩国《电影法》修订了很多次，整体思路就是不断加强对电影的审查，要求电影要表现韩国社会生活的光明面而不是阴暗面，让电影公司制作反映国家政策的宣传电影。等到朴正熙下台，全斗焕上来，对电影的审查制度也没有大的松动，只是迫于高压政治气氛，为了缓和民众注意力才推出了3S（性、银幕、体育）政策。

韩国色情片倒是迎来了久违的春天。

韩国电影真正的春天是军政府彻底倒台之后，尤其是在文人总统金泳三上台执政时，据说当年这位总统在得知一部美国大片《侏罗纪世界》的票房利润能抵得上150万台韩国现代汽车之后，就下定决心要振兴韩国电影产业，于是就主导颁布了韩国《电影振兴法》，这算是当代韩国电影进入快速发展的起点。

韩国电影丨杀人回忆，以及韩国电影崛起的背后 第5张图片
金泳三总统奠定了起点，而1998年继任的金大中总统则继续大刀阔斧的对电影审查制度进行修正，金大中时代不仅给韩国带来了宽松的政治环境，同时也为电影产业的良性发展提供了政策支持。在其任期内，韩国电影政策发生了重大改革——废除电影剪阅制度，以电影等级制度替代。

审查制度和分级制度不可同日而语。审查是检查、讨论电影的社会内容，并揭示可能有的非伦理表达的违法性，而分级是根据年龄差异、青少年身心特点，适应影院不同接待对象而对电影进行分类。

简单来说就是审查是限制拍摄内容，分级是规定观看人群。

韩国电影丨杀人回忆，以及韩国电影崛起的背后 第6张图片
金大中摘下了拴在韩国电影人脚上的镣铐，没有限制的韩国电影人开始爆发出惊人的创作力，一大批优秀电影开始井喷，《杀人回忆》和《老男孩》这样根植社会现实土壤、极具现实主义的黑色犯罪片便获得了全国上映的机会，不仅引发了全国大讨论，还开始在戛纳电影节上大放异彩。

从此，值得评判的历史和社会黑暗都被搬上了荧幕。

韩国电影丨杀人回忆，以及韩国电影崛起的背后 第7张图片
但韩国电影的春天也有倒春寒，在真正迎来生命力旺盛的夏天之前，他们又经历了一次打压，在李明博总统和朴正熙的女儿朴槿惠总统执政期间，他们推出了令世界震惊的涉及9473名文艺界人士的“文艺界黑名单”，用众多手段阻止名单中的电影人获得投资，韩国电影的发展在当时被迫暂停。

这份长长的黑名单里，就包含了近几年疯狂拿奖的奉俊昊、朴赞郁、宋康昊等知名电影人，面对当局的“断供”，他们只好走出国门，去好莱坞发展，没想到竟闯出了一片天，不得不佩服韩国电影人的能力。

在这一时期，奉俊昊和宋康昊拍了好莱坞科幻大片《雪国列车》，而朴赞郁也执导了妮可·基德曼主演的美国影片《斯托克》。证明了韩国导演跟演员可以凭借对类型片熟练的掌握，即便在本国受到了严苛的封杀，依然有能力驾驭不同文化背景的故事，在国际电影市场上绽放光彩。

韩国电影丨杀人回忆，以及韩国电影崛起的背后 第8张图片
韩国电影人的努力和坚持都没有白费，因为没有一个夏天不会到来，韩国电影的收获期已然成熟。2017年朴槿惠下台之后，文在寅走马上任，他把9473名文艺界人士都从前任的黑名单里给放了出来。韩国电影人再次可以在本土获得投资、进行自由地创作，电影业很快就迎来了举世瞩目的第二次爆发。

这次大爆发从国际三大电影节的获奖名单就能看得出丰硕成果，洪尚秀的《逃走的女人》获得柏林电影节金熊奖、李沧东的《燃烧》获得戛纳电影节费比西奖、奉俊昊《寄生虫》获得戛纳电影节金棕榈奖以及奥斯卡金像奖、朴赞郁的《分手的决心》获得戛纳电影节最佳导演和最佳男主……

再加上火爆全球的网剧《鱿鱼游戏》，韩国正在以影视剧疯狂的进行全球文化输出。

韩国电影丨杀人回忆，以及韩国电影崛起的背后 第9张图片
曾几何时，我们国产电影在国际三大电影节上的获奖次数是远超韩国的，我国导演的国际地位也是领先韩国的，张艺谋巅峰的时候几乎垄断了戛纳柏林威尼斯，陈凯歌同样也以一部霸王别姬获得国际声望，贾樟柯王全安等后起之秀也在三大电影节上有不俗表现。

但时至今日，看着我们眼中的“偷国”捧起奖杯，再看看我们这些年的电影，真有点不知道是该羡慕呢还是该嫉妒。当然，电影的崛起，审查制度并不是唯一的决定要素，但多少也值得我们反思。

我们并不缺乏资本财力，也不缺乏故事素材，更不缺乏电影市场，相信我们的电影人也能进行文化输出，像战狼那样，我说的是战狼的气势，以那种自信和勇气重夺失去的奖杯。

写这篇推文的时候，恰逢《侏罗纪世界3》正在上映，而我们在前文也有提及，韩国电影崛起的起点，正是金泳三看完《侏罗纪世界1》之后，仅用了三部电影的时间，韩国电影就完成了登顶世界。

值得学习。


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标签：日本韩国美国最佳导演韩国总统
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