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[问答] 为什么老龄化严重的日本，文化产品的题材却十分青少年化 ...

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98549 5
刘云 发表于 2022-8-25 05:24:31 | 只看该作者 打印 上一主题 下一主题
 
比如日本ACG产品，大量以青少年和幼态外表的角色为主角。对比别国的文化产业和产品（好莱坞，宝莱坞，英剧，韩剧，音乐，主播，偶像，网文，时装，奢侈品······），从题材与受众的针对性来看，很容易产生问题里这种感觉
附：各国中位数年龄

为什么老龄化严重的日本，文化产品的题材却十分青少年化 ... 第1张图片


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标签：日本·····文化产业文化产品好莱坞
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沙发
_RonXia 发表于 2022-8-25 05:25:04 | 只看该作者
 
日本文化产品，非青少年题材的，在国内不火/不过审。
所以这个问题本身就是坐井观天。
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板凳
吖丝黎 发表于 2022-8-25 05:25:48 | 只看该作者
 
那是因为你能看的作品就是那个范围的，而且题材如何和受众年龄真的就没关系。
不说小学馆集英社这些基础就是面向青少年的少年漫画，就连竹书房这种靠现代麻雀起家的出版社现在在中国最出名的也是pop子和pipi美的日常。那问题是国内哪有谁没事追着看现代麻雀这种麻将漫画，最多也就是少数人看看，大多数人可能连存在都不知道。
那是没有成人向作品？不是，只不过就是这些作品不适合做成动画，漫画本身也很难出圈，那么从能够观测到的外观上来看题材就是偏向青少年。
至于电视剧，电视剧的成人化本身没有什么问题，倒不如说除了特摄这块儿童向以外日剧也没有什么特别青少年化的作品。
再者，题材青少年化和受众青少年化又是两个故事，海贼王刚连载的时候还是少年的到现在也快奔四了，时代的积累的结果不是说老的就这么直接脱宅，而是就这么不断地把年龄上限就这么拓展开了而已。大多数漫画和动画的受众一开始都是冲着青少年去的，结果就是随着历史的堆积年龄上限就这么被打开了而已。
动画，特别是现在的萌系动画的受众本身就有一个极大的年龄跨度，从日本上到退休前下到学龄前都多多少少接触过不同时代的萌系作品，萌系作品的题材再怎么青少年也和受众没有直接联系。
就按照今年的CM的同人本的情况，就算是新的年轻社团增加数量明显减缓，那也不影响老社团们集体转头去画赛马娘，碧蓝航线，明日方舟，甚至原神的二创作品。日本的市场早就把上限顶到中年层了，再过个十年二十年老年层也能给你顶上去。
也不存在什么认识误区啥的，但是谁规定的老年人就不喜欢看二次元美少女了？还有也别什么其他产品不产品了，世界上的ACG产品（主要还是A和C，G这个暂且不谈）哪国不是偏向青少年题材的？我还真想了解一下。
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地板
太健忘了 发表于 2022-8-25 05:25:55 | 只看该作者
 
我觉得你不用想的太复杂，这其实就是个目标人群问题
为什么日本acg作品的主角主要青少年为主？
因为acg它的消费主力就是青少年。
原因其一是只有青少年才有足够的时间来消费作品。
其二是作为娱乐产品以及它的衍生品，它并非人的必需品， 所以刺激用户的消费源头不是需要，而是冲动，或者说是爱～
一旦涉及到冲动消费，那年轻人肯定是主力群体，因为他们没有后顾之忧，可以为自己喜爱的东西付费。到了中年，购买这种让自己快乐的“玩具”就需要考虑很多，孩子，房贷，家庭开支之类的。


所以结论就是acg衍生品作为受众人群较窄的娱乐产品，主要消费力肯定是年轻人，而讨好消费者将主角设定成和他们年龄相同的年轻人为主，是非常符合商业规则的。
年轻人能消费acg，acg将主要产出针对年轻人的作品。
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5#
蛮夷大长老 发表于 2022-8-25 05:26:25 | 只看该作者
 
因为目前日本能有海外影响力的文化产品，基本只剩下泛ACGN内容了。
而这一类天然就更偏向年轻化的。
过于中年化的日剧、日综根本走不出去，在海外的视角自然注意不到他们。
各国的国情不同，印度宝莱坞电影就很喜欢以中年人的视角作为主要叙事。
而能走出去的韩剧，大多还是年轻化的。
ACGN产业在日本属于行业惯性，是日本自1960年代以来不断发展的结果。
这东西是幻想作品，不反应现实社会。

第3张图片
韩国的年轻人比例就算在发达国家里也是相当低的，但韩剧里依然存在大量的「青年题材」，而且还是出海主力。
或者说....传统东亚社会都是这样的？
台湾剧里相对能打的那些作品，主要角色也都是集中在25岁以下的年龄段。
香港则是欧式环境，所以他们现在的作品和欧洲一样，集中在中年人视角。
泰国的高龄化是东南亚仅次于新加坡的，但泰剧走的依然是年轻风为主。
日剧已经是亚洲相对「高龄化」的了，但角色年龄段也很少超过35岁的。
美剧、英剧里超过40岁的一抓一大把。
而如果你们看过韩国动画就会发现....那比日本还过分，几乎没几个成年人。
韩漫是出了名的喜欢拿「青年」甚至「少年」当主角，比日本人还要彻底。
这跟韩国少子化的国情是绝不相符的。

第4张图片
在日本，漫画、轻小说是全年龄段作品，许多70岁以上的老人都是保持了几十年的追更习惯，这本就是社会习惯了。
大爷们从小玩《勇者斗恶龙》，而大妈们看《蔷薇少女》，都是正常的。
你不能拿「进入城市化不到一代人」的后发国视角去看待一个老牌工业国。
在日本看这类作品的可不只有国中生。
况且非要说讲「少年少女的青春物语」，全世界可没有能比得过日本的。
日剧对现实的刻画同样很优秀，但全世界精于此道的同行太多了，就不说欧美了，他们连隔壁的韩国人都卷不过。
所以日本的ACG文化才能走出去。
文化产业总是很奇妙，印度比日本平均年轻20岁，但印度就喜欢中年叙事。
全世界最老的日本人就总是喜欢幼态。

第5张图片
在偶像领域，甚至有些走火入魔了。
日本、韩国的偶像流水线已经把新人练习生的年龄段深挖到2008年出生了。
对于这种深度少子化的国家，如此看重「年轻感」某种意义上也可以理解。
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6#
@Xizi_P46Zar9t 发表于 2022-8-25 05:27:02 | 只看该作者
 
你把文化产品改成acg勉强还可以一战，否则推论根本不成立
你都拿电视剧举例子了，那你为什么不看看日剧呢??
岛国电视剧，男性剧基本就是律政/刑侦类，女性剧就是医疗/职场/婚姻。内容基本都涉及权利纠葛，理想和现实的冲突，中年职场和人生危机，个人和社会价值的实现等等基本只有中青年才会考虑的问题
我还不是日剧资深观众，但是拿高中生当主角的日剧，不是漫改的话真的挺少的。个人爱看美食剧，除掉像爱吃拉面的小泉同学这种漫改日剧，印象里主角设定最小的应该是《女子美食汉堡部》里面的几个女高女大学生，还有《侠饭》里的大四学生了吧。其他基本是一溜烟的二十四至三十五左右上班族设定，用美食治愈都市生活的疲劳云云
日剧真的算是最接地气的，讲的都是些“生命不能承受之轻”的东西。如果你但凡看过几部比较火出圈的日剧，比如《深夜食堂》
《逃避可耻》《非自然死亡》之类的，也能感受到日剧对于生活中那种小情绪和现实里微小但对个体来说十分深切的矛盾是拿捏得很准的。但是你如果不在那个年龄层很难有共鸣。而且日剧的包容性非常强，很多剧的主角都是三四十的中年人，社会上常常被忽视的边缘群体也经常作为讨论的主题
反观我国的电视剧才是题主所说的情况，我真不是多喜欢岛国，也没故意要抹黑我国。电视剧动不动就是几千年旷世虐恋，主角活了几百年连二十岁的心智都没有，除了三角恋就是四角恋。现实题材的剧，主角一毕业就住大平层，地段还在市中心。我从来没见日剧有这种设定，日剧里三十岁主角还是乖乖住狭窄的出租屋，看起来就很真实。我国婚姻剧里也是整天以孩子为中心，用养娃带娃激化矛盾，让观众高血压。好像普通家庭都没有生活的资本了一样。很难不怀疑编剧是生活在不知有汉的桃花源
至于动漫……虽然我是n年老宅，但是动漫的主要受众就是青少年啊。上学的年纪会关心比你大十几岁的人是怎样生活的?而且动画的表现力本来就比真人出演要丰富得多，不搞些天马行空的内容不是浪费了。但是这个前提下又注定了受众是审美还没有固化的青年人为主
就看已经为了媚宅把主角全部设定为女高实际上讽刺现实的《绝望先生》有多少人看吧。虽然单行本卖得还算不错，但是久米田自己都在里面吐槽说之前作品被砍掉是因为编辑说“题材太成人化不符合青少年读者喜好”
我怀疑题主也就是看过《顶楼》《杀死伊芙》这些火出圈的外国电视剧，以及一些好莱坞商业大片。因为日剧很少做这些题材，没有火到让大家都知道，才产生这种疑问。然而是枝裕和的电影已经不止一次被我国引进院线，说到底还是自己不关注。又或者是纯钓鱼
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