韦赛里斯对阿莉森谈到了坦格利安家族中时有成员展现出的预言梦能力、谈到了自己最心底的梦。
相较于GOT,HOTD编剧室对冰与火世界观中的预言显然更为重视。第一集结尾,韦赛里斯告诉雷妮拉“征服者”伊耿传下梦境“冰与火之歌”的情节固然能勾住不少GOT剧集粉丝和冰火原著粉丝的眼球,但也有批评家冷静地指出,“冰与火之歌”在第一集结尾显得过于突兀,似乎除了吸引粉丝眼球外与主线剧情没有有机的联系。这种批评在第一集的语境下其实是合理的,不过随着情节的展开与语境的更新,这种批评似乎无法成立了。第三集中,韦赛里斯对阿莉森提到自己的梦境(以及HBO第四集预告片里雷妮拉念诵“冰与火之歌”的场景)这一情节,事实上已经对这种批评做出了潜在回应:在剧集的发展中,“冰与火之歌”及类似的预言与“血龙狂舞”有着紧密联系。
不过,白鹿及其象征(这个完全由编剧室原创的桥段)才是构成第三集叙事重心的“预言”。
当奥托、杰森等人不断对韦赛里斯提起真王的象征“白鹿”以及白鹿在御林中的踪迹时,韦赛里斯内心是纠结的。白鹿作为符号,俨然已经有了得白鹿者得天下的的意义。如果真的在庆祝儿子伊耿命名日的狩猎过程中捉到白鹿,对深受预言困扰的韦赛里斯而言,就意味着他立雷妮拉为继承人的决定是错误的,而其他贵族显然也持同样的看法。白鹿被捉产生的巨大影响和舆论可能会迫使他决定改变自己的继承人。而从从韦赛里斯找不到女儿的焦急中,从之后与阿莉森(“What if I was wrong”)及雷妮拉的对话中,我们不难得知,他并不想因此与自己的女儿、与自己首任妻子唯一的后人决裂。然而,坦格利安家族与预言的深刻联系以及全国诸侯的期待,又让韦赛里斯无法无视白鹿这一意义明确的“祥瑞”。
当韦赛里斯见到被一众人等捉到的公鹿并非白鹿时,他是感到失落还是感到解脱呢?这个问题难以回答这一事实本身就呈现了韦赛里斯这个角色的多面性。
雷妮拉,在朝阳之下与白鹿相遇。
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我在分析第一第二集的评论中都提到过,好的改编对于原著而言就像是“自由间接引语”,在进入原著的同时,打开原著那些潜在(potential or underlying)的意义、情感、体验空间。事实上,马丁本人就做过类似的表述。在与国外一个播客(game of owns)做的访谈中,马丁谈到编剧的一些原创改编甚至会让他自己都想修改掉自己的版本(https://podcasts.google.com/feed/aHR0cHM6Ly9nYW1lb2Zvd25zLmxpYnN5bi5jb20vcnNz?sa=X&ved=0CAkQlvsGahcKEwjwqffr4OH5AhUAAAAAHQAAAAAQAQ,在1小时13分,马丁说:
this is , you know, not the first time this happen to me. With adaptations, sometimes you get an actor, director, screenwriter who changes your stuff in a way that you like. You kinda wish you go back and do that version”(这不是我第一次在改编中遇到这种情况。有时候演员、导演或编剧的修改方式会让你喜欢,你甚至希望能掉头来修改自己的版本。)
杰森、泰兰这对双胞胎兰尼斯特的演员就是GOT第一季被魔山杀掉那个谷地爵士的演员。剧集里对两人性格差异的刻画似乎已经标示了他们的结局,不过这涉及原著剧透,这里就不细说了。
看雷妮拉杀野猪我很想知道劳勃·拜拉席恩对此的感受。
科尔与雷妮拉的关系在第三集又更深入的描写,但两人关系的关键部分在原作中众说纷纭,我很期待接下来两集对此的呈现。
野猪似乎已经成为HBO大剧的一个梗,想一想《继承之战》第二季第三集的名场面“Boar on the floor!”
围猎宴会上贵妇人们闲聊,凯拉·兰尼斯特夫人提到了一位乔安娜(Joanna)女士被三女儿国俘虏,因为其父亲拒绝为其支付赎金,卖到了里斯的一所妓院。这位乔安娜也就是“黑天鹅(The Black Swan)”乔安娜·斯旺,被卖到里斯后混得风生水起,一度成为这座自由城邦实际上的领主。喉岛海战后,自由城邦的舰队司令沙拉葛·洛赫被刺身亡,其死与“黑天鹅”关系不浅。从一个侧面也说明了,这个时代,即使是贵族女性也面临着被忽视的危险
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