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德国汉学家说,中国当代大部分作家为名利而写作,是垃圾
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dream_alex_0821
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dream_alex_0821
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德国
著名汉学家顾彬,近日在自己的新书发布会上,发表了一番言论,对当代中国文学和作家作出批评,主要观点如下:
一、中国评论家说中国文学应该是中国的,我完全反对,现在当代文学应该是国际的,如果不是国际的,那么它不是文学。
二、现在中国作家大部分为了出名为了钱,为了拍电影而写作,开玩笑,这不是文学,这是垃圾。
三、我们应该为文学而牺牲我们自己,但中国当代作家除了吃以外,他们不会为了文学而牺牲自己。他们可以为了名为了钱而牺牲自己,也可以说是牺牲文学。
上述这些观点并不是顾彬先生突发之论,更不是为了炒作新书而故作惊人之语。事实上,长期以来,顾彬对中国当代文学的批评是一以贯之的,尤其他对中国当代作家们的写作态度和追求极为不满。
2006年接受访问的时候,顾彬就说过“中国当代文学是垃圾”的话,引发热议。后来他解释道,“垃圾”一词专针对当时走红的卫慧、棉棉、虹影这三位作家。
如果说上述三位作家远远代表不了中国当代文学,更代表不了中国当代作家群体的话,那么莫言、余华、贾平凹这三位当代一流作家在顾彬眼里又是怎样的呢?
顾彬说,这些作家们早期的作品还不错,越往后期越糟糕,莫言原来是一个很好的小说家,但是到了90年代他变了,写出来的东西都比不上他二十几岁时的作品。
对于余华,顾彬直截了当地说道,他后期的作品差得很,不想看。
至于贾平凹的代表作《废都》,顾彬说,这部小说里的女人是肉,不是一个人,让他受不了,从中可以看出中国男作家根本不了解女人。
当然,对于近现代的一些作家,比如鲁迅、茅盾、丁玲等人,顾彬的评价是很高的。他主要是对于当代中国一些作家们的工作态度和价值取向颇为不满,认为很多作家为了赚钱、为了迎合出版商和市场而写长篇,而又有一批作家比较懒惰,贪图享受,不勤于写作。
虽然,顾彬先生的“垃圾”论有点过于偏激,但这位来自德国的汉学家,研究中国文学近三十年,向西方翻译推介过大量中国文学作品,因此,他对于中国当代作家的批评绝对是值得引起重视的。事实上,向名利屈膝,这种价值取向不正是当代中国社会的一大现状吗,这种现象并不仅仅存在于作家群体中。
中国当代作家根本不知道人是什么
星期柒新闻周刊:提起您,就会想到“中国当代文学是垃圾”这个话题。绕开“垃圾”,让我们从您的另外一个有意思的判断开始今天的对话。您说过1949年前,中国文学,也就是现代文学是五粮液;1949年后中国文学,也就是当代文学是二锅头。这是不是有种时代决定论的味道?因为我们知道即便是同一个时代,也会有不同的作家。
顾彬:那是因为1949年前后,中国文坛发生了很大的变化。在三四十年代,中国在文学上比一些
欧洲
的国家进步得多。而在1949年后,中国就和现代性的文学告别了。1949年前,就有一部分中国作家希望文学能够帮助中国得到解放,文学应该为政治服务,比较有代表性的作家是何其芳和臧克家。今天来看,他们走的这条路被证明是错的,因为文学应该是为语言,为艺术,为美学而服务。现在,中国的文学基本上不再和政治相联系。
星期柒新闻周刊:您在去年出版了《20世纪中国文学史》,据介绍,您是站在世界文学的角度,来对中国文学作出判断和评价的?
顾彬:是的。20世纪上半叶,中国文学可以和世界其他国家的文学相媲美,像
法国
、
意大利
、
西班牙
,没问题。1949年到1979年,恐怕只能和东欧国家的文学相比较。1979年以后,中国的诗歌肯定没有问题,80年代的中国诗人可以和世界上重要的诗人相比较。从戏剧来看,中国在80年代做过一些现代化的努力,但是成就没法与同时代的世界戏剧相比,因为中国的戏剧基本都是模仿的作品。从小说来看,在80年代,中国还是出了一些好的作品,比如张洁的一些写妇女问题的小说。她的思想和当时国际上的价值观很接近,所以她的小说很容易被欧洲的读者所接受,她当时在德国非常红。王蒙的小说也具备了国际水平。但是80年代,中国文学的成就主要在诗歌,而不是小说。
星期柒新闻周刊:再往后呢?
顾彬:从1992年以后看,中国文学和世界文学一样,也慢慢迈上了走向市场的路。德国读者大部分不看德国文学。在德国出版的文学作品,70%都不是德国文学。德国读者喜欢看
美国
小说和中国小说。为什么呢?因为1945年以后,欧洲的小说家不再写什么真正的故事,对小说而言,不再是讲故事的时代。唯一还写故事的作家是美国人和中国人。这也是美国和中国小说受德国读者欢迎的原因。但这些读者不包括知识分子,也不包括汉学家。这些读者的文学素养和文化水平都是比较低的。
在德国,我们把通俗文学作品称作为火腿。火腿,你今天买,一年后你还能吃,在路上在
旅行
的时候也可以吃。德国读者旅行时喜欢带上一本书。这本书应该比较厚,比较大,就像火腿一样。莫言、余华、苏童、毕飞宇,他们在中国发表的书,到了德国以后,变成了火腿。德国知识分子、文学家看到这些书以后就会觉得很反感。他们会觉得,这些书不是为我而写而出版的,它们是给不了解真正文学的那些人看的。让他们觉得好玩,从中得到乐趣。所以中国当代小说,在德国根本不属于严肃文学。
中国当代诗人不一样。德国人和中国人一样,很少有人看诗歌。但是无论是哪个城市,无论是哪个文化中心,如果请中国诗人来朗诵或者开座谈会,至少会来40个人,有时候会多到100个人、250个人。如果中国小说家来,最多来10个、20个读者。
中国当代作家根本不知道人是什么
星期柒新闻周刊:您刚才提到的这些作家,在中国都算是严肃作家,而且都曾经是先锋派。怎么到了德国就成了通俗作家了呢?
顾彬:因为他们讲故事。莫言的《生死疲劳》,还特别用章回体来写。欧洲的作家写小说通常都写一个人,莫言的小说一写就是几十个人,这让人受不了。中国当代小说家,他们不会写人的内心,他们根本不知道人是什么。他们写的都是人的表象。中国的当代小说家写不出一个城市的味道来。王安忆写上海,她写的是一个非常抽象的上海。中国当代小说家喜欢讲已经讲过的故事,他们没有什么想象力。
我们为什么不需要故事呢?我们看报纸,看电视,听新闻,
生活
里有作家们想不出来的故事。我们需要的不是故事,而是揭示。但是中国当代作家没办法给我们揭示什么东西,不能给我们揭示为什么会发生某件事情,为什么一个地方会有某个特点,为什么有人会跳楼,为什么有人会对生活失望,人应该走什么路,人应该怎么办。
星期柒新闻周刊:回答您这样的问题,难道不应该通过一个故事来表现吗?
顾彬:应该看这个作家有没有思想。现在的作家都是为了钱而写作。他们写作不会少写一句话,而一定会多写一句话。因为多写一句话,他们可以多拿一点钱。德国的翻译家翻译中国的小说,要“翻死了”。德国翻译家翻译中国作家的作品都是意译,都是减缩的。中国的小说都太冗长了。
在德国文学界看来,美国和中国的小说都是通俗小说。
中国当代作家:女的胸部大,他就想摸一摸
星期柒新闻周刊:翻译到德国的中国小说多吗?
顾彬:很多。卫慧、棉棉、虹影的书卖得特别的好,因为德国大部分读者是女性。
星期柒新闻周刊:您在2007年说的“垃圾”,实际上指的就是这些女作家的作品?
顾彬:对。
星期柒新闻周刊:如果说卫慧、棉棉的书是垃圾,那么您如何评价余华、格非这一代中国作家的作品?
顾彬:他们根本不是先锋,他们是落后的。他们都在讲故事。比如格非的最新的小说还是在讲故事。还有一个问题,中国不少作家,他们小说中的叙述者对女人的态度是我们所受不了的。在他们的作品中,男人没办法了解女人。女人都是肉。比如说,莫言的《酒国》,男的碰到女的,女的胸部很大,他就想摸一摸。我打开一本书,看到这样一句话,我马上就会把书合上。我不能接受他们对女人的态度。
中国当代小说家应该沉默二三十年
星期柒新闻周刊:在您看来,中国当代文学存在着很严重的问题,就像一个病人,那怎么医治呢?
顾彬:第一,他们应该沉默二三十年;第二,他们应该继续写,写完后把作品放在抽屉里,过了二三十年,拿出来看好不好;第三,他们应该学外语;第四,他们应该读外国的原著;第五,他们应该和外国的作家见面,进行交流,不应该通过我们介绍。很多汉学家,没有文学的背景。
中国当代诗人写出了最好的诗歌
星期柒新闻周刊:高行健之后,中国作家有谁会诺奖呢,或者说您欣赏的当代中国作家有哪些呢?
顾彬:诗人:北岛、多多、杨炼、王小妮、翟永明。他们可以和世界上最好的诗人相比。
星期柒新闻周刊:请您也具体评评中国当代的小说家吧。
顾彬:格非,《迷舟》不错,但后来的作品不喜欢,都在讲故事。苏童,一样问题。余华,他的先锋作品我不喜欢,我比较喜欢他作品中的人道主义,但最近的小说不喜欢,《兄弟》写得比较脏。孙甘露,是在玩文学。
星期柒新闻周刊:您看过韩寒、张悦然等80后作家的作品吗?
顾彬:我知道他们。应该有一个中国人告诉我应该看,但是没有一个中国作家、学者向我推荐他们。我也看过一些,他们中的一些人寄作品给我,他们用最简单的语言写作。新一代的人有可能会有他们的贡献。但我还要对此思考。
星期柒新闻周刊:最后一个问题,您最欣赏的当代中国作家是谁?
顾彬:这是一个非常麻烦的问题,因为北岛是美国人,多多是
荷兰
人,杨炼是
新西兰
人,他们还是中国作家吗?我这样回答你:翟永明。她是生活在中国的中国诗人。
星期柒新闻周刊:再加一个问题,如果范围扩大到整个20世纪,包括那些逝去的作家呢?
顾彬:鲁迅。
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