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[新闻] 在德国ZKM艺术中心中“沉浸”自我

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@Xizi_Hn5OURoj 发表于 2019-8-6 09:25:22 | 只看该作者 打印 上一主题 下一主题
 
原标题：德国ZKM：在最专业的数码艺术殿堂中沉浸自我

在德国ZKM艺术中心中“沉浸”自我 第1张图片

先行者：新媒体艺术吐纳之“最”

《今日美国》(USA TODAY)，美国发行量第三大纸媒，将ZKM卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心评为“在数码艺术中沉浸自我的十大坐标之一”。德国国际广播电台(DeutscheWelle)，在全德6500家博物馆中选出“你值得了解的十座德国博物馆”，ZKM亦名列其中。

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ZKM艺术与媒体中心外景, 2017 ©ZKM, Photo:sun.moqing

无论是博物馆、音乐厅，还是研究中心，用来形容ZKM都不恰当，因为它的吐纳甚至超过了这三者的集合。时至今日，和ZKM类似的文化中心还很少见：它将与艺术有交集的方方面面汇于一身，从创造与研究、展览与演出，到教育与拓展，以及保存和修复。现任馆长彼得·维贝尔（PeterWeibel）写道：“早在创立之初，ZKM艺术中心就密切关注着20世纪下半叶的艺术发展。在全球化和数字化的语境中，它逐渐将自身定位为一座‘表演型博物馆’。在声音、网络、舞蹈、戏剧、行为等领域里，ZKM所树立的典范已经成为共识，正在被国际其他顶尖博物馆所采纳。”

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Transsolar、Tetsuo Kondo(近藤哲雄), “Cloudscape”（《云景》）,2015 ©ZKM

一方面，它延续着长久以来传统博物馆的收藏和展览功能；另一方面，凭借它的研究员与客座艺术家在此创作，新的作品在此不断孕育出现。两方面合在一起：既有展出，又有产出，所以ZKM才称得上是一座新型的艺术中心，而不只是传统意义上的美术馆。

据2015年统计，每年有25场专题展览在这里举办，上百场艺术活动在这里上演；它在世界范围内的合作项目超过190项；每年有1400次专业讲解导览。在它15000平米的展厅中，无论从油画到App，还是从经典创作到实验取样，当前艺术与社会领域中的新动向、新进展通过各种媒介形式得到展现。到2015年底，ZKM，这座以艺术与观众互动著称的艺术中心，已经累计接待观众超40万人次。不比不知道，它所在的德国卡尔斯鲁厄市人口也只有30万，其受欢迎程度也就可想而知。

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ZKM艺术与媒体中心入口大厅，©ZKM

ZKM如何创立

相信不只我一个人有这样的好奇：一座如此新颖的艺术中心，为何会设在一个远离德国中心的地方——卡尔斯鲁厄，而不是柏林、法兰克福、慕尼黑？而它又为何在当今艺术创新领域拥有如此的影响力？要回答这些问题就得从它的建立说起。

1980年代，美苏冷战结束，柏林墙倒下，东西德统一。与此同时，经济全球化日益凸显。科技方面，世界第一架航天飞机成功发射，第一台IBM个人电脑（PC机）发布，以电影电视为代表的流行文化深入百姓生活。文化方面主张走出个人世界，更加强调艺术的社会功能；艺术家不断超越限制，广泛从其他领域吸取灵感，跨界创作成为趋势；从此开始，以录像、数码为手段的新媒体艺术在国际展览上频频亮相，成为与传统艺术形式齐肩的主要艺术媒介。

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Joseph Beuys, Gründungsparteitag der Grünen, Karlsruhe, 1980 © Barbara Klemm

（1980年，博伊斯在卡尔斯鲁厄，德国绿党建党日会议中）

在这一背景下，建立一个艺术观念与高新科技相结合的新型文化中心可谓恰逢其时。1984年，德国卡尔斯鲁厄市艺术与文化部提议建立ZKM。1986年，由当地政界代表、大学、音乐大学、核研究中心专家连同艺术界代表，创立了“ZKM项目组”(Projektgruppe ZKM)。1989年，该市所属的巴登符腾堡州做出决议，由该州科学、研究与艺术部出面，创立一座艺术中心。1997年，原本分散在城市各处的ZKM分部全体迁入由军工厂改建而成的新址，从此正式对外开放。

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ZKM目前的建筑，在改建前曾是一座军工厂©ZKM

ZKM位于巴登符腾堡州，该州的经济实力了得我略有耳闻，维基百科上说，巴登州乃是德国乃至欧洲经济和综合竞争力最强的地区之一，尤其在工业、高科技和科研方面的创新力甚至是欧盟数一数二的。其中，机械制造、汽车工业、电子行业占主导地位，著名企业奔驰、保时捷、博世、欧洲最大的软件公司SAP的总部均位于该州。人均收入水平在德国名列前茅。

而卡尔斯鲁厄市紧随斯图加特之后，是巴登州的第二大城市，临近德、法、瑞士三国边境，这也为人才交流带来了十分的便利。著名的KIT卡尔斯鲁厄理工学院有德国的“麻省理工”之称，在计算机学、工程学、化学、材料学等领域均位于德国领先水平。该市亦有良好的人文艺术氛围，艺术与科技交叉的契机在此形成。加上州、市政府的全力支持，市民普遍较高的文化接受程度，ZKM就这样从一个不可思议的设想一步步变成了现实。

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ZKM艺术与媒体中心内景, 2017 ©ZKM

ZKM的功能和使命

如今的ZKM由两家博物馆，两个研究所，一家图书馆和一所实验室组成。其中包括当代艺术博物馆、媒体博物馆、媒体图书馆、视觉媒体研究所、音乐与声学研究所和老旧录像系统实验室。依靠这些资源，艺术中心积极探索跨学科项目，它将艺术与媒体的产出、研究、展览、活动、协调和记录纳于一身。在信息技术迭代和社会结构的变革的背景下，ZKM始终站在时代前沿。首任馆长Helnrich Klotz教授，设想把ZKM建成一个“电子/数码时代的‘包豪斯’(Bauhaus)”，继续拓展德国艺术创新在1920-30年代曾拥有的国际前沿探索和影响力。

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与ZKM同处一座建筑的HfG（卡尔斯鲁厄艺术设计大学）的某工作室©HfG,photo:sun.moqing

ZKM：“跨越”的四重境界

1997年开馆以来，ZKM举办的展览在类型上十分多元，从装置到建筑，从影像到游戏，从声音到舞蹈，所涉及的创作媒介之多样，动用感官之丰富，是常规的当代艺术展馆难以相比的。

Sasha Waltz是享誉世界的德国现代舞编舞家。2013年，ZKM的媒体博物馆上演了她的展览：“装置、物品、表演”。与一般的现代舞不同，她的作品不只是舞蹈和音乐，舞台元素和空间设计也十分关键。此前，她的舞团“Sasha Waltz&Guests”已在国际上频频亮相，而ZKM对于舞团却意味着全新的场所、全新的观众。作者一度设想将舞台布景和多媒体元素从作品中独立出来，作为单独的装置艺术来呈现。然而最终，她决定把舞蹈和展览两种形式糅合在一起，以博物馆为背景，放大作品的视觉感染力。展览持续了4个月之久，被德国杂志《文化新闻》(“kulturnews”)评为2013年年度最佳艺术展。

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Sasha Waltz: Installation, Object,Performance,2013, ©portal.toubiz.de

如果你对沉浸式艺术感兴趣，那么2015年的两场大展你或许早有耳闻。池田亮司(Ryoli Ikeda)是国际上最早将数据流视听化的艺术家之一。他的作品亦曾多次到访中国，曾在近年艺术北京、民生美术馆和清华艺术博物馆的展览中高光亮相。而在ZKM的个展“微观/宏观”中，他的大型投影与建筑空间、声音世界相呼应，影像和声音把观众淹没其中，无疑是一次难忘的沉浸体验。

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Ryoli Ikeda(池田亮司), Micro/Macro(微观/宏观),2013 ©ZKM

说起这些作品的灵感，就要提到欧洲核子研究组织(CERN)。CERN是世界上最大的粒子物理实验室，池田亮司在此与一众科学家们相遇。而他的新作就和粒子物理与宇宙学有关。尤其受到“超对称性”的启发，这些作品亦可看作是对粒子物理理论的一次视觉化尝试——关于宇宙不同的尺度与维度。艺术家将抽象的数据流转换为可观可感的视像，观众如同被信息的湍流所包围。

在德国ZKM艺术中心中“沉浸”自我 第11张图片

在德国ZKM艺术中心中“沉浸”自我 第12张图片

Transsolar + Tetsuo Kondo(近藤哲雄), »Cloudscapes«(《云景》), 2015, ©ZKM

同期展出的作品“云景”一样离不开科技的助力，但比池田亮司多一分朦胧诗意。斯图加特能源技术企业Transsolar和日本建筑师近藤哲雄(Tetsuo Kondo)合作，在ZKM诞生了一朵弥漫于建筑内部的“人工云”。他们应用尖端科技控制室内的温度和湿度，生成缓慢流动的云气，使整个空间灵动起来。

在传统的艺术展中，观众的游览常常站在一件作品前，静止地观看；而此时此地，观众可以置身于一朵云的下面、上面，甚至走进云之中。这一项目结合了气候工程和建筑知识，旨在探讨人类未来对气象控制的可能性。

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Transsolar + Tetsuo Kondo(近藤哲雄), »Cloudscapes«（《云景》草图）,2015©ZKM

近年来，ZKM在声音艺术、网络文化、全球化等方面亦有持续关注。如2012-2013的“声音作为一种艺术媒介”，2013的“影像艺术在亚洲”，2011的“全球时代：1989年后的艺术世界”，关于这些展览的图片、档案和视频都可以在ZKM的网站上找到。(ZKM展览档案：http://zkm.de/en/exhibition-archive)资源丰富的网上展览也是ZKM艺术传播的重要方式。

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ZKM艺术与媒体中心, 2019 ©ZKM

跨领域的艺术研究

ZKM的基本使命之一，是认识和跟踪当代艺术、当代社会的动向。早期确立的研究领域在今天也依然重要：探索技术对艺术的潜力；调查媒体发展对社会、教育、经济、政治的影响；积极呈现社会发展中的问题，并以开放的态度探讨对策。

近年来，它持续关注的课题包括：“电子艺术史”、“全球推动力”、“媒体艺术保护与修复”、“音乐/音乐剧场/声音艺术”、“网络文化”、“新的艺术制图学”，“参与”及“舞蹈/表演”八大课题。到目前为止，来自世界各地的艺术家、访问学者已有超过500位曾在ZKM研究中心驻地创作。他们的新作也会在这里展示或演出。

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ZKM艺术与媒体中心展览现场, 2019 ©ZKM

对于新的主题、方法，ZKM的态度始终开放包容；即使面对尚不出名的年轻艺术家，ZKM的大门同样敞开。2001年，时年34岁的冰岛艺术家埃利亚松(Olafur Eliasson)就曾在这里做过个展，而那时他还远远没有今天的国际声誉。除此之外，ZKM也把艺术史上受忽视的团体和作品推介给观众，每每带来新的解读、新的视角。

跨古今的艺术策划

如果你以为ZKM只关注20-21世纪，那你还不够了解它。就拿近年的展览“莱布尼茨的仓库：物影摄影的收藏”来说，就是一个连接历史与今天的有趣探索。艺术家Floris Neusüss与Renate Heyne自2000年以来走访了欧洲许多美术馆、历史、自然博物馆、科学研究所，将其馆藏以物影摄影的方式拍摄。

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ZKM艺术与媒体中心“物影摄影”展览©ZKM

所谓“物影摄影”(Photogram)，是一种不借助照相机，而把物体置于光源与感光材料之间、直接成像的摄影方法，曾在1920年代为艺术家们所热衷。Floris和Renate以这种手法拍摄雕塑、自然标本和机械装置，带来意想不到的效果，赋予古物以新的质感。它背后的态度既在呼唤“新”，又在思索“旧”，从而在新旧之间找到某种联结。

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展览：Floris Neusüss und Renate Heyne: Leibniz’Lager«(莱布尼茨的仓库)

又如2014的展览“绘制空间：17世纪风景画背后的知识网”，研究早期现代几何学教材、测量技术以及建筑设计，对1650年代荷兰风景画的影响。据说，这一课题还是第一次被深入研究。研究对象源于历史，而思考角度却是全新的，超越古与今，艺术与科技，透露出ZKM广阔的视野和超越界限的自身定位。

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Mapping Spaces:Networks of Knowledge inthe Landscape Artof the 17th Century, ©ZKM

网络！网络！

作为一个聚焦媒体的艺术中心，ZKM对网络的重视自不必说。AOYS- Art On Your Screen（“艺术在你的屏幕上”），是ZKM建于2014年的创新在线展示平台，促进不同代际、不同学科的创意者在此合作。首先，它试图化解不同门类艺术之间的隔阂；同时，它积极通过网络的方式重塑人们的公共空间，希望受众的反馈能更快地为企业、服务者所接收。

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ZKM艺术与媒体中心展览现场, 2019 ©ZKM

作为一个“智能空间”，ZKM运用数码技术，鼓励观者成为使用者。你当然可以亲临现场去参观，但是你也可以在PC电脑、手机上“游览”艺术中心。许多影视频道、文本纪录和作品，都是专门为网络浏览而创作的，现在都已经在线开放。对于广大网民来说，ZKM艺术中心绝不只是一座远在天边的博物馆。

ZKM的现任馆长PeterWeibel，这样总结艺术中心存在的意义：“ZKM艺术中心的目标，是连接专业知识和公众。我们一再向人们的常识提问、怀疑、思考，从而更好地发掘创新。我们能赶在别人之前发现（新的）艺术家。大多数博物馆害怕当代性，认为他们的观众也害怕当代艺术。ZKM则恰恰相反，我们认为，观众同我们一样不会害怕当代艺术；我们作为博物馆也不畏惧大众。因此，最使我们感兴趣的，不是传统，而是当下和未来。在全球格局下，它们所涵盖的远比现代艺术和市场艺术更多。当今艺术的视野不再限于自我参照、自我繁衍，艺术也想改变世界：它吸取社会议题、应对其他领域的难题；它不只对政治感兴趣，更重要地是关注科学，这正是我们试图与您分享的。”

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ZKM艺术与媒体中心展览现场, 2019 ©ZKM

非要用一句话总结的话，那就是它的前瞻性、跨越性、公共性，让ZKM在世界新艺术的版图中成为一个独特的坐标。

借着ZKM的探索，想想新艺术在中国落地生根的问题，我也忍不住赘言两句。所谓新媒体艺术，或大而言之，“互联网时代的新艺术”，仅仅是占有最新技术、新手段的炫耀吗？

在德国ZKM艺术中心中“沉浸”自我 第21张图片

ZKM艺术与媒体中心展览现场, 2019 ©ZKM

你若是肯花上一天，去ZKM的展厅里逛一逛，看看它屏幕里的短片，读读墙上的文字，恐怕会有另外的答案。它能在数不胜数的艺术机构中独树一帜，其精彩不只关乎新技术、新媒介，更是新问题、新视野、新思想、新方法的集成；在错综复杂的当今社会中，它谋求为在艺术与人文、科技、经济、社会之间搭建新的桥梁。对于我们来说，前者学来不难，后者路漫漫其修远哪。

（图片来源于布林客BLINK）


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标签：先行者卡尔斯鲁厄德国沉浸自我
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