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[华人美食] 综艺人，是鄙视链的底端还是节目的灵魂？

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韵之夏 发表于 2021-5-16 10:14:32 | 只看该作者 打印 上一主题 下一主题
 

传媒内参导读：流量至上的标准，对明星和节目都是一把双刃剑。一方面在消解明星们在原本领域的专业度；另一方面，并非每个人都适合参加综艺节目，从长远来看，这也在消耗综艺节目本身。

综艺人，是鄙视链的底端还是节目的灵魂？ 第1张图片

来源：传媒内参—主编温静


文/白芷

“不要去参加什么综艺了”“我真的挺讨厌综艺咖”……这是社交平台上粉圈对偶像参加综艺节目的一种普遍评论。一方面粉丝喜欢看到偶像出来营业，另一方面又认为偶像参加综艺是不务正业，节目参加多了就“沦落”为综艺咖。操碎了心的粉圈就这样造就了娱乐圈的鄙视链，综艺咖成为显而易见的最底端。

那么综艺咖真的是吗？

综艺人，是鄙视链的底端还是节目的灵魂？ 第2张图片


让我们再打开另一翻场景，“沈腾和贾玲长在了我的笑点上”“大家都被腾化了”。从《王牌对王牌4》到刚刚结束的第六季，这是节目弹幕上最常见的评论。沈腾和贾玲毫无疑问地成为了这档综艺节目的灵魂人物。每一期节目中，都可以看到二人全身心地接梗、抛梗，用专业的搞笑和喜剧才华撑起这档老牌综艺。以至，很多人不敢想象如果这档节目少了二人会怎么样。

为什么大家对于明星参加综艺节目会有如此截然不同的看法，又随之赋予了“综艺咖”从中性到贬义的内涵？

综艺节目门槛低，

自带流量便受追捧

这就不得不提到国内的文娱产业发展。

综艺节目在量上发展的如火如荼，从电视媒体占主导时的周末才有几档，到视频网站入局自制后，观众每天可以看到多档在播综艺。除了节目模式、主题、细分领域上越来越多元，制作周期短、回报高的综艺节目对明星的需求量倍增。

综艺人，是鄙视链的底端还是节目的灵魂？ 第3张图片


一方面是常年活跃在综艺上的专业搞笑艺人和综艺MC，比如2020年参加综艺最多的杨迪。据不完全统计，去年一年杨迪参加了26档综艺节目；何炅则以参加16档综艺位居第二，后续依次是参与了15档的郭麒麟和14档的大张伟，从某种程度上有着相声基因的郭麒麟和唱歌出身后又致力于搞笑多年的大张伟都算较专业的搞笑艺人了。

另一方面，通过选秀出身或者热播剧目收割了大量粉丝的流量明星开始穿梭在不同的综艺节目中以维持热度。

综艺人，是鄙视链的底端还是节目的灵魂？ 第4张图片


以开创了新时代女团选秀热潮的《创造101》为例，火箭少女101在团队解散后，杨超越参加了约9档综艺，孟美岐7档左右。去年的《中国好声音》冠军单依纯也在夺冠之后参加了4档综艺节目。男团出身的偶像黄明昊和范丞丞则在2020年参加了大约7档综艺节目。而因《山河令》大火的龚俊也迅速地参加了多档头部综艺录制，并预定了《中餐厅5》及《这！就是潮流》等新节目的常驻嘉宾和多档节目的飞行嘉宾席位。

综艺人，是鄙视链的底端还是节目的灵魂？ 第5张图片


缺乏综艺感，

频频刷脸成双刃剑

跨界的流量明星就这样卷入综艺节目的市场洪流中，一边带动节目话题度，另一边也透过刷脸节目保持自己的热度。时间成本低，经济和流量效益回报高，使得流量们和综艺节目看似各取所需，获得了互相成就。

但当流量作为打开综艺节目的敲门砖，观众就会买明星的账吗？

事实并非如此，“不搞笑”“太尴尬了”成为很多观众吐槽的密集点。有的流量在参加综艺节目时，因缺乏综艺感经常被弹幕称作只是点缀节目背景墙的一部分。或许流量的加入可以满足很多颜粉的需求，但对于更广泛的观众而言，其并不具备参加一档综艺的专业素养。流量至上的标准，对双方都是一把双刃剑。一方面在消解明星们在原本领域的专业度，让观众扣上了综艺咖的帽子；另一方面，并非每个人都适合参加综艺节目或者有搞笑天赋，从长远来看，这也在消耗综艺节目本身。

搞笑的门槛并不低，

专业亦非一触而就

流量们纷至沓来。演戏的、唱跳的一窝蜂挤进综艺节目中。除去一些专业的表演类或唱歌类、竞技类节目中，有专业加持的明星对于综艺节目起到提升作用。对于其他偏娱乐的综艺或者喜剧类节目，专业的综艺人在哪里？何炅就曾在节目中坦言，“国内的综艺人并没有成为一个职业或者有规范的体系”。

业内人士很明显也意识到了这个问题。去年开始陆续出现了几档专门选拔年轻搞笑艺人的综艺节目，但结果并不理想。

逗人笑是门学问，让人开心是了不起的能力。培育搞笑艺人也不是靠着一两档节目就可促成。早年间的相声和小品作品，很多流传多年后终成经典也不过时，靠的都是专业喜剧人经年累月的累积、创作和技术打磨。当宋丹丹宣布退休，小沈阳直言小品太难，不再创作了。现如今除了沈腾、贾玲，杨迪这些中生代，专业的搞笑艺人的确面临后继乏力的困境。

综艺人，是鄙视链的底端还是节目的灵魂？ 第6张图片


前不久，陈佩斯再度出山，参与了一档选拔专业喜剧人的综艺节目，陈佩斯直言就是为了挖掘新人，想把自己对喜剧传承中的一些经验传承给年轻人。

在陈佩斯看来，搞笑是一门艺术，艺术的意义就是技巧、技术、手艺。“肯定是有技术技巧的，如果没有技术技巧就不存在喜剧了，没有技术技巧就不存在艺术了。因为‘艺’是把一个无生命的东西，甚至不存在的东西变成有生命的生命体，这是一个技术过程。所以当我们说到艺人、艺术的时候，根本不能抽离开技术技巧来谈这事”。

某种程度上，综艺人虽不可与喜剧人同日而语，但在逗笑观众上依然有很多共同之处。这里需要天赋，更离不开后天努力，甚至有很多技巧可循。

在节目中，杨迪曾透露，自己有个专门记录各种梗的笔记本，有原创的，也有观察学习到的。对于一个有着职业精神的综艺人，每一次搞笑背后都是用心的积累。当积累到一定程度，让“综艺感”在节目中游刃有余地发挥之时，便是其创造综艺节目灵魂的时候，这时候只会迎来观众的尊重而非鄙视。

搞笑艺人出道需考试，

职业化是必经之路

从综艺市场同样火爆的韩国，我们也可窥探他们搞笑艺人源源不断输出的跟由。据悉，在韩国要成为专业的搞笑艺人需要参加三轮专门考试，每年由各大电视网来操作。

综艺人，是鄙视链的底端还是节目的灵魂？ 第7张图片


第一轮类似于个人才艺展示。包括专长、独白、爱好、对于喜剧的看法等；第二轮要展示一个自己创作、表演的短剧或者表演预先提供的剧本等；第二轮通过后，最终要把自己准备的所有作品一一展示，每一个作品都要求是不同的。

三轮通过后，搞笑艺人会成为电视台官方的搞笑艺人。然后，电视台会给到搞笑艺人综艺节目中一个小板块。搞笑艺人要在遵循节目主题的前提下，融入自己的风格，创作自己的小版块。这对综艺人来说是巨大的历练。

韩国很多优秀的搞笑艺人都是经历了多年在底层的创作表演历练之后才走进大众视野，因而他们往往呈现出更高的专业度，也保证了为综艺市场输入源源不断的创意和表演。相应的，在韩国也设有专门给搞笑艺人颁奖环节的演艺大赏。

从培养到留住搞笑艺人，韩国在这方面有着清晰的职业体系，每一环节都面面俱到。这和国内先通过流量和名气的提升，再加入到综艺节目，强化节目热度是完全不同的发展模式。

综艺人，是鄙视链的底端还是节目的灵魂？ 第8张图片


在国内，很早就有意识地培养搞笑才华的可能非杨迪莫属。从某种程度上，杨迪也经历过类似于韩国搞笑艺人发展的历程。在去年的《青春环游记》中，朗朗曾这样评价杨迪，“你绝对会走很长很长的路的，你是真正被需要的，你的人格魅力是绝对在的”。这也给国内很多真正想走综艺之路的人提供了一条经验之路，而对于国内无流量不欢的综艺节目发展也提出了警醒。很多时候，观众更需要的是有综艺感、有幽默感的嘉宾，让大家简单一笑，让综艺节目成为丰富生活的一剂良药，这就足矣。

综艺人，是鄙视链的底端还是节目的灵魂？ 第9张图片

综艺人，是鄙视链的底端还是节目的灵魂？ 第10张图片



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